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Willie Rosario

Infinito

$1.50

Willie Rosario

Infinito

$9.99 Album
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Arrepentios Pecadores
Echame La Culpa A Mi
Todo Y Nada
Ajiaco Caliente
Tumbao Revolucion
Juventud Siglo XX
Soy Rumbero
Lagrimas Y Tristeza
Amigo De Que
Last Tango In Paris
INFINITO WILLIE ROSARIO The most exciting albums of the salsa movement were recorded between 1973 and 1978. Willie Rosario, known as El Rey del Ritmo ("King of Rhythm") has stated in the past that Infinito, released on the Inca label in 1973, is the best album in a career that so far spans more than five decades. Willie was returning to live in his native Puerto Rico. Staying behind in New York was singer Chamaco Rivera, who had performed hits such as “De Barrio Obrero A La 15” and “Nicolás” on the albums Donde Nace El Ritmo and Más Ritmo. Infinito found Rosario introducing José 'Junior' Toledo, a versatile singer who lost his life in the '90s as a result of his addiction to drugs. Rosario believes that Toledo is the best singer who ever performed in his orchestra, with all due respect to such excellent vocalists as Miguel 'Meñique' Barcasnegras, Chamaco Rivera, Bobby Concepción, Guillo Rivera, Tony Vega and Gilberto Santa Rosa. “I've always said that Infinito is my favorite album, and for a variety of reasons," says Rosario. "The main reason was Junior, who lent his voice to all the numbers, without any problems or hesitation. The last cut he recorded was also the hardest one, 'Juventud Siglo 20'. His vocal ability, and the way in which he interpreted the material was just unique. Junior was a great sonero, bolero interpreter and composer," added Willie remembering the man from Humacao, a village in the Western section of Puerto Rico. Toledo wrote the son montuno “Tumbao Revolución” and the guaguancó “Juventud Siglo 20,” a song which, ironically enough touched on the damage that drugs do to young people. Boasting Frankie Figueroa and Adalberto Santiago on backup vocals, the record also includes the guaguancó “Arrepentíos Pecadores” ("Repent, You Sinners") one of Rosario's few self-penned compositions. “I've written my share of songs, but I've never said to myself that I would sit down and do it one way or another," adds Rosario. "The lyrics came naturally to me. Every time I wrote a song, the melody came first and then I searched for the lyrics. In 1973, I saw things that happened in life, which motivated me to write this song. A number of protestant churches have requested that song, and a choir in my catholic church performed it as a ballad." The tune is boosted by a stunning conga solo by Papo Pepín. Infinito also includes the guaguancó “Echame La Culpa A Mí” by Tite Curet Alonso. Toledo builds up a montuno, singing about the reasons behind a failed love affair. He showcases his romantic side on the boleros “Todo y Nada” and “Lágrimas y Tristeza.” His version of Antar Daly's bolero is as sentimental and nostalgic as the 1973 recording on Justo Betancourt's LP Pa’ Bravo Yo. His interpretation on “Ajiaco Caliente” is arguably superior to Ismael Quintana's with La Perfecta and Eddie Palmieri. Anyone who still has doubts about Toledo's creativity as a sonero should pay attention to his work on “Soy Rumbero” and “Amigo De Qué,” yet another Willie Rosario composition. The bandleader met Toledo in New York when he was singing with the band of Nelson Feliciano - he was literally exchanged with Chamaco Rivera. “Junior had his issues, but he was always clean and didn't fool around," remembers Rosario. "I did notice, however, that he was somewhat bipolar. One day he'd be filled with hope about his career, and the next one he looked utterly dejected." The arrangements on Infinito are by Bobby Valentín and Louie Ramírez, who can be heard playing the vibes on Gato Barbieri's Latin jazz cut “Last Tango in Paris.” Vinnie Bell contributes an electric guitar solo on this track. 35 years after its original release, Infinito's hits are still a vital part of Willie Rosario's repertoire. The bandleader himself is happy to witness the reissue of his all time favorite record. Credits Willie Rosario – Timbales Alfredo Rodríguez – Piano Julio Romero – Acoustic Bass Papo Pepín – Congas Johnny “Dandy” Rodríguez – Bongo, Cowbell Chep Pullman – Baritone Sax Héctor “Bomberito” Zarzuela – Trumpet Larry Spencer – Trumpet José Riollanos – Trumpet Freddy Gaud – Trumpet Louie Ramírez – Vibes Vinnie Bell – Electric Guitar Lead Singer – José “Junior” Toledo Backup Vocalists – Adalberto Santiago, Frankie Figueroa Guest Stars – Louie Ramírez, Vinnie Bell Producer – Willie Rosario Recording Directors – Willie Rosario, Louie Ramírez Arrangements – Bobby Valentín, Louie Ramírez Recording Engineer– Jon Fausty Recorded at – Good Vibrations Sound Studios, NYC Original Cover Photography – Roberto Schneider Original Cover Design – WE-2 Graphic Designs, Inc. Written by Jaime Torres Torres INFINITO WILLIE ROSARIO El movimiento de la salsa produjo sus grabaciones más excitantes entre 1973 y 1978. El Rey del Ritmo, Willie Rosario, ha reconocido que el álbum Infinito, editado por Inca Records en 1973, posiblemente es la mejor grabación de su carrera profesional de poco más de cinco décadas. Willie regresaba a vivir a su Puerto Rico natal y en Nueva York se quedaba su cantante Chamaco Rivera, intérprete de éxitos como “De Barrio Obrero a la 15” y “Nicolás”, contenidos en los álbumes Donde nace el ritmo y Más ritmo. En el lp Infinito, que Emúsica reedita tras 35 años de su lanzamiento original, Rosario presentó al cantante José “Junior” Toledo, un artista polifacético que, lamentablemente, perdió la vida durante la década del 90 por su adicción a las drogas. Para Rosario, Toledo es el mejor cantante que ha desfilado por su orquesta, con el respeto que se merecen Miguel “Meñique” Barcasnegras, Chamaco Rivera, Bobby Concepción, Guillo Rivera, Tony Vega, Gilberto Santa Rosa y otros. “Siempre he dicho que Infinito es mi elepé favorito por muchas razones, pero la principal es que lo grabó Junior, quien le puso la voz a todos estos números de arriba abajo, sin problemas y sin pausas. El último que grabó en la sesión fue “Juventud siglo 20”, que es el más difícil de este elepé. Sus recursos vocales, la forma de proyectar e interpretar fueron únicas. Junior fue un gran cantante, sonero, bolerista y compositor”, dijo Willie al recordar el trabajo del artista oriundo de Humacao, un pueblo de la región oriental de Puerto Rico. Toledo compuso el son montuno “Tumbao revolución” y el guaguancó “Juventud siglo 20”, un tema en el que, irónicamente, habló de los estragos que ocasionan las drogas en la gente joven.Respaldado por Frankie Figueroa y Adalberto Santiago en los coros, la secuencia también incluye el guaguancó “Arrepentíos pecadores”, una de las contadas composiciones de Willie Rosario, quien en 2008 es un hombre feliz que conoció a temprana edad a Cristo y recientemente participó en un Cursillo de Cristiandad. “He escrito unas cuantas canciones, pero nunca he dicho: “me voy a sentar a hacerla de tal o cual manera”. Esa letra me salió. Las pocas cosas que he hecho como compositor lo primero que he sentido es la melodía y luego busco la letra. En 1973 vi cosas que estaban pasando en la vida y salió esa canción. Ese número me lo han pedido iglesias protestantes y un coro de mi iglesia católica lo montó como una balada”, señala Rosario al hablar de las circunstancias que propiciaron su composición “Arrepentíos pecadores”, en la que Papo Pepín sobresale con un solo de tumbadoras. En Infinito no falta el guaguancó “Echame la culpa a mí” de Don Tite Curet Alonso. Toledo se crece en el montuno inspirando soneos sobre el motivo de un amor fracasado. En el bolero impone su romanticismo en las melodías “Todo y nada” y “Lágrimas y tristeza”. Su versión del bolerazo de Antar Daly es tan sentimental y nostálgica como la que en 1973 el sonero matancero Justo Betancourt estampó en el elepé Pa’ bravo yo. Su ejecución en “Ajiaco caliente” es superior a la que Ismael Quintana grabó con La Perfecta de Eddie Palmieri. Y si alguien aún duda de la maña y el ingenio de Toledo como sonero debe prestarle atención a su gestión en “Soy rumbero” y en “Amigo de qué”, otra obra original de Willie Rosario. Mr. Afinque conoció a Toledo en Nueva York cuando éste cantaba con la banda de Nelson Feliciano, con quien, conforme a las circunstancias, literalmente lo intercambió por Chamaco Rivera. “Ya Junior tenía sus problemas, pero siempre andaba bien limpio y no era majadero. Mi única observación es que era como bipolar. Un día amanecía con muchas esperanzas sobre su trabajo y otro día amanecía sin ánimo”, recordó el Rey del Ritmo. Los arreglistas de Infinito son Bobby Valentín y Louie Ramírez, a quien escuchamos en el vibráfono en la selección de jazz latino “Last Tango In Paris” de Gato Barbieri, en la que también intervino Vinnie Bell con un solo de guitarra eléctrica. Tres décadas y media después de su lanzamiento, los éxitos de Infinito siguen vigentes en el repertorio de Willie Rosario, quien celebra la reedición de Emúsica y su esmero por documentar como corresponde la historia de su disco favorito. Créditos Willie Rosario – Timbales Alfredo Rodríguez – Piano Julio Romero – Bajo Acústico Papo Pepín – Congas Johnny “Dandy” Rodríguez – Bongó, Campana Chep Pullman – Saxofón Barítono Héctor “Bomberito” Zarzuela – Trompeta Larry Spencer – Trompeta José Riollanos – Trompeta Freddy Gaud – Trompeta Louie Ramírez – Vibráfono Vinnie Bell – Guitarra Eléctrica Cantante – José 'Junior' Toledo Coros – Adalberto Santiago, Frankie Figueroa Estrellas Invitadas – Louie Ramírez, Vinnie Bell Productor – Willie Rosario Director de Grabación – Willie Rosario, Louie Ramírez Arreglos Musicales – Bobby Valentín, Louie Ramírez Ingeniero de Grabación– Jon Fausty Grabado en – Good Vibrations Sound Studios, NYC Fotografía de la Portada Original – Roberto Schneider Diseño de Portada Original – WE-2 Graphic Designs, Inc. Escrito por Jaime Torres Torres