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Eddie Palmieri

Vamonos Pa'l Monte

$1.29

Eddie Palmieri

Vamonos Pa'l Monte

$9.99 Album
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Revolt/La Libertad Logico
Caminando
Vamonos Pal Monte
Viejo Socarron
Yo No Se
Comparsa De Los Locos

Vamonos Pa’l Monte is one of the most important recordings of Eddie Palmieri, who arguably was one of the foremost Latin pianists of the second half of the 20th century. He also was a widely acclaimed composer, arranger, producer and band leader. In 1969, after several highly influential albums with his own legendary band, La Perfecta, Palmieri embarked on a new phase of his creative journey. He assembled special groups in a recording session, including previous members of his band, and recorded such hits as Justicia (1969) and Superimposition (1970). However, the culmination of this creative period was Vamonos Pa'l Monte (1971). Palmieri is considered the architect of progressive Salsa. While solidly grounded in the Afro-Cuban musical tradition, Palmieri was always pushing musical boundaries. With La Perfecta, Palmieri experimented with a flute/trombone front-line. Between 1969 to 1971, Palmieri continued using his characteristic aggressive trombone sound, but added new instrumentation to create new musical colors, texture and layers. In Vamonos Pa’l Monte, Palmieri continued his unconventional orchestration in Salsa by adding the baritone sax (Ronnie Cuber), organ (Charlie Palmieri), trap drums (Nicky Marrero) and the electric piano (Palmieri himself). The overall musical effect is most striking whenever layered contrapuntal horn lines (moñas) are built into the rhythm section. Two common and interesting features of Palmieri’s recordings between 1969 and 1971 are the increasingly prominent jazz elements and the rebellious character of the music and lyrics. Palmieri was caught up in the political unrest of that time and his political sentiments were often reflected in his music. As a result, his recordings often made political statements against poverty and injustice, as is evident in Vamonos Pa’l Monte. The first song, Libertad Lógico, proclaims that freedom is the logical (rational) answer and dares anyone to take it away (“no me la quites a mi”). Palmieri’s rebellious character also is reflected in his music. Drummer Nicky Marrero has remarked that Palmieri’s use of the snare drum purposely was used to emulate a machine gun. What’ s more, the driving electric character and aggressive tone of the music is proof of a non-conformist stance. According to percussionist Bobby Sanabria, La Libertad Lógico became “an anthem for young Puerto Ricans like me.” The title track Vamonos Pa’l Monte (“Let’s go to the mountains”) is more than an invitation for urban Latinos to attend a rural party. As Ismael Quintana, legendary sonero (singer) and co-writer of the song, explains: “The lyrics were about trying to cope with the injustices in the world. It meant let’s get out of this crazy mess and so much negativity that we live in, and let’s go to the mountains.” This song is considered an all-time classic in Latin Music. Quintana adds: “Of all the songs I recorded with Eddie Palmieri, this has to be the most influential. That song was played and requested everywhere we would go in Latin America.” For many, Vamonos Pa’l Monte is that much more memorable because Eddie was joined by his older brother, Charlie Palmieri, in the song. The Palmieri brothers had independent careers so opportunities to play together were rare. In Vamonos, they come together for a burning piano conversation with Eddie on the electric piano and Charlie on the organ. Vamonos Pa’l Monte has an immediately recognizable hypnotic montuno (an open repeated syncopated vamp) that was, and continues to be, a favorite framework for improvisation among musicians of the genre (such as in descargas or jam sessions). Vamonos Pa’l Monte represents the culmination of a period where Palmieri learned to successfully adopt and integrate an increasing number of jazz elements into his music. During the mid-1960’s, Palmieri began formal studies of arranging and composing with Bob Bianco (a friend and guitar player featured in this recording). Palmieri also had the opportunity to play with such jazz musicians as Cal Tjader and Barry Rogers. By 1971, Palmieri’s horn arrangements grew in harmonic sophistication, and the influence of jazz piano players (like Monk and Tyner) became more obvious. New harmonic devices first entered Salsa in the piano style and arranging of Eddie Palmieri. Not everything in Vamonos Pa’l Monte is a move beyond tradition. In fact, for many, this song is the favorite Palmieri recording because of its perfect balance between the new and the old. The songs Viejo Socarrón (composed by Luís Martinez Griñán) and the beautiful bolero Yo no se (composed by Jacinto Scull) were previously recorded by Conjunto Modelo and Sonora Matancera in the 1950’s. The participation in Vamonos Pa’l Monte of Chocolate Armenteros, perhaps the greatest Cuban típico trumpeter ever, is a solid link to the era of Arsenio Rodriguez and Beny Moré. In the song Comparsa de los Locos, Palmieri draws from the rich diversity of Afro-Cuban rhythms and musical styles. Comparsas are carnaval groups in Cuba that played conga, a fast and syncopated rhythm that provides the backbone of Palmieri’s song. Vamonos Pa’l Monte, in other words, is a recording that both celebrates and continues the Afro-Cuban music tradition. It is a classic recording that has withstood the test of time as well as the musical fads that dominate the music industry. The compact disc that you are holding in your hands is an essential part of any complete Latin music collection. Musicians: Eddie Palmieri – Band Leader Ismael Quintana – Vocal Bob Vianco – Guitar Jose Rodriguez – Trombone Alfredo Armentereos – Trumpet Ronnie Cuber – Baritone Nick Marrero – Timbales & Bongo Eladio Perez Perez – Conga Arturo Franquiz – Clave & Chorus Monchito Munoz – Bombo Victor Paz – Trumpet Charles Camilleri – Trumpet Pere Yellin – Tenor Sax Chorus: Santos Colon, Justo Betancourt, Marcelino Guerra, Vayo El Indio, Elliot Ramero, Mario Munoz (Papaito) Recorded at: A & R Studios Engineer: Fred Weinberg Produced by: Miguel Estivill Written by Dr. Gregory “Goyo” Pappas Vamonos Pa’l Monte es una de las grabaciones más importantes de Eddie Palmieri, quien sin duda, fue uno de los principales pianistas latinos de la segunda mitad del siglo XX. También fue un muy aclamado compositor, arreglista, productor y líder de orquesta. En 1969, después de varios álbumes, muy influyentes, con su legendaria orquesta, La Perfecta, Palmieri se embarcó en una nueva fase de su viaje creativo. Formó grupos especiales en una sesión de grabación, incluidos antiguos miembros de su orquesta, grabando éxitos como Justicia (1969) y Superimposition (1970). Sin embargo, la culminación de este período creativo fue su conocido Vámonos Pa’l Monte (1971). Palmieri es considerado el arquitecto de la Salsa progresiva. Aunque está sólidamente basado en la tradición musical afro-cubana, Palmieri se caracterizó por estar siempre empujando los límites musicales. Con La Perfecta, Palmieri experimentó con una primera línea flauta/trombón. Entre 1969 y 1971, Palmieri continuó utilizando su característico sonido agresivo con el trombón, pero agregó una instrumentación original para crear nuevos colores, texturas y armonías musicales. En Vámonos Pa’l Monte, Palmieri continuó con su orquestación poco convencional para la salsa, al agregar el saxo barítono (Ronnie Cuber), el órgano (Charlie Palmieri), la batería completa (Nick Marreno) y el piano eléctrico (el mismo Palmieri). El efecto musical total es muy impactante, cada vez que las capas que forman las líneas de contrapunto (moñas/pequeñas líneas de mambo improvisadas) se construyen sobre la sección rítmica. Dos características comunes e interesantes de las grabaciones de Palmieri, entre 1969 y 1971, son los prominentes elementos de jazz, que van en aumento y el carácter rebelde de la música y letras. Palmieri fue alcanzado por el desorden político del momento, reflejando, a menudo, en su música sus sentimientos al respecto. Como resultado, sus grabaciones, a menudo, tenían declaraciones políticas en contra de la pobreza y la injusticia, como queda en evidencia en Vámonos Pa’l Monte. La primera canción, Libertad Lógico, proclama que la libertad es la respuesta lógica (racional) y desafía a cualquiera a quitársela (“no me la quites a mí”). El cáracter rebelde de Palmieri también se refleja en su música. El baterista Nicky Marrero ha destacado que el uso de Palmieri del tambor militar fue hecho a propósito para emular un arma de fuego. Lo que es más, el carácter eléctrico violento y la tonalidad agresiva de la música es una prueba de una actitud no conformista. Según el percusionista Bobby Sanabria, La Libertad Lógico se convirtió en “un himno para los jóvenes puertorriqueños como yo.” El tema homónimo del álbum Vámonos Pa’l Monte es más que una invitación para los latinos de la ciudad para ir a una fiesta rural. Como explica Ismael Quintana, legendario sonero (cantante) y co-autor del tema: “La letra tiene que ver con tratar de salir adelante con las injusticias en el mundo. Significaba deshacerse de esta locura y de tanta negatividad en la que vivimos y vámonos a las montañas.” Esta canción es considerada un clásico de todos los tiempos de la música latina. Quintana agrega: “De todas las canciones que grabé con Eddie Palmieri, ésta tiene que ser la más influyente. Este tema era tocado y pedido en todas partes que íbamos en Latinoamérica.” Para muchos, Vámonos Pa’l Monte es mucho más memorable, ya que en la canción se unía el hermano mayor de Eddie, Charlie Palmieri. Los hermanos Palmieri tenían carreras independientes y por esa razón las oportunidades de tocar juntos eran escasas. En Vámonos, se juntaron para una vehemente conversación al piano, con Eddie en el piano eléctrico y Charlie en el órgano. Vámonos Pa’l Monte tiene un hipnótico montuno (acompañamiento abierto improvisado, repetido y sincopado) que se reconoce de inmediato, que fue y que continua siendo una estructura favorita para la improvisación entre los músicos del género (como en las descargas o jam sessions [sesiones improvisadas de jazz]). Vámonos Pa’l Monte representa la culminación de un período donde Palmieri aprendió exitosamente a adoptar e integrar un número creciente de elementos jazzísticos a su música. Durante la mitad de los años sesenta, Palmieri comenzó estudios formales de arreglo y composición con Bob Bianco (amigo y guitarrista que participa en este disco). Palmieri también tuvo la oportunidad de tocar con jazzistas de la talla de Cal Tjader y Barry Rogers. Para 1971, los arreglos de trompeta de Palmieri crecieron en sofisticación armónica y la influencia de los pianistas de jazz (como Monk y Tyner) fue cada vez más obvia. De la mano de Eddie Palmieri, se introdujeron nuevas figuras armónicas a la Salsa a través de su estilo pianístico y de sus arreglos. No todo en Vámonos Pa’l Monte es un movimiento más allá de la tradición. De hecho, para muchos, este tema es la grabación favorita de Palmieri, por su perfecto equilibrio entre lo nuevo y lo antiguo. Los temas Viejo Socarrón (compuesto por Luis Martínez Griñán) y el hermoso bolero Yo no sé (compuesto por Jacinto Scull) fueron grabados anteriormente por Conjunto Modelo y Sonora Matancera en los años cincuenta. La participación en Vámonos Pa’l Monte de Chocolate Armenteros, quizás el más grande trompetista típico cubano de todos los tiempos, constituye un sólido vínculo con la era de Arsenio Rodríguez y Beny Moré. En el tema Comparsa de los Locos, Palmieri delinea su trabajo a partir de la rica diversidad de los ritmos y estilos musicales afro-cubanos. Las comparsas son grupos de carnaval en Cuba que tocaban conga, ritmo rápido y sincopado que proporciona el respaldo a los temas de Palmieri. Vámonos Pa’l Monte, en otras palabras, es una grabación que celebra y al mismo tiempo continúa la tradición musical afro-cubana. Es una grabación clásica que ha resistido la prueba del tiempo, así como las modas que dominan la industria de la música. El disco compacto que tiene en sus manos es parte esencial de cualquier colección completa de música latina Musicos: Eddie Palmieri – Band Leader Ismael Quintana – Vocal Bob Vianco – Guitarra Jose Rodriguez – Trombone Alfredo Armentereos – Trompeta Ronnie Cuber – Barítono Nick Marrero – Timbales & Bongo Eladio Perez Perez – Conga Arturo Franquiz – Clave & Coro Monchito Munoz – Bombo Victor Paz – Trompeta Charles Camilleri – Trompeta Pere Yellin – Sax Tenor Coro: Santos Colon, Justo Betancourt, Marcelino Guerra, Vayo El Indio, Elliot Ramero, Mario Munoz (Papaito) Grabado en: A & R Studios Ingeniero: Fred Weinberg Productor: Miguel Estivill Escrito por Dr. Gregory “Goyo” Pappas