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Roberto Roena Y Adalberto Santiago

Super Apollo 47:50

$1.50

Roberto Roena Y Adalberto Santiago

Super Apollo 47:50

$9.99 Album
$9.99 Album
$9.99 Album
Vigilandote
Sabroso (Cantando)
Campanera
La Vida No Vale Nada
Dios Me Libre
Te Solte La Rienda
Como Agradezco
Yo Tenia Una Mujer
SUPER APOLLO 47:50 ROBERTO ROENA Y ADALBERTO SANTIAGO The fearsome tsunami of pop balladry and the devastating tornado that was merengue threatened to destroy whatever was left of the salsa movement. In 1982, Jerry Masucci decided to bring together two giants from the Afro-Caribbean genre: percussionist and Apollo Sound bandleader Roberto Roena and Adalberto Santiago, a veteran vocalist who had made history through his collaborations with Ray Barretto, Típica 73, Los Kimbos and as a solo artist. The result was “Súper Apollo 47:50,” an album that was supposed to have Tito Allen as its main singer, since Allen had performed with the Apollo orchestra following the departure of Carlos Santos and Tito Cruz. Many fans of Roena and Adalberto such as myself couldn't wait to purchase this album after listening to the son montuno “Vigilándote”. I remember buying it in the now forgotten eight-track format. The lyrics of "Vigilándote", an original composition by Ramón Rodríguez, tackle the feelings of indignation that the human heart can harbor when faced with the betrayal of a friend who does not keep his promises. Those in the know claim that Roena commissioned this song from Ramón Rodríguez because he was upset with the decisions that Jerry Masucci had taken in regards to his career. I don't believe in dictators who ruin my life, sings Adalberto Santiago following an eloquent trumpet solo courtesy of Juancito Torres. He adds: You deceive everyone with hypocrisy and falsehood. Another track that enjoyed airplay in salsa radio stations was “Sabroso”, a son written by Dúo Binomio. Here, Adalberto showcases his sophisticated vocal skills. “Sabroso” (“Cantando”) talks about the pleasure felt by an artist when the crowd applauds his work and values his talent onstage. Perfect for dancing, this track still warms up the legs, hips and waists of Puerto Rican rumberas. Written by Puerto Rico's Perín Vázquez, “Campanera” is yet another son montuno. In Spanish, the expression campanear means to comment and gossip about other people's lives. A real campanera gets up early in the morning in order to unleash her tongue on her victims, just like the media does today, invading the private lives of celebrities with its voracious appetite for dirt. At eight minutes, "Campanera" is also ideal for dancing. The influence of the Latin American nueva trova movement on salsa is evident on Adalberto and Roberto's cover of the Pablo Milanés classic “La Vida No Vale Nada”. Their version is devoid of a montuno and chorus and follows a circular pattern. The singer's delivery emphasizes social injustice, whereas the arrangement of the piece adds jazzy texture through solos on trumpet and Roena's own bongo. The importance of Caribbean boleros and Mexican ranchera in salsa becomes apparent on the versions of “Dios Me Libre”, by Cuban composer Lino Borges, and “Te Solté La Rienda” by the legendary José Alfredo Jiménez - his songs have also been covered by salseros such as Ray Barretto, Rubén Blades, Willie Colón, Celia Cruz and Ismael Miranda. Adalberto demonstrated his versatility as a crooner with the bolero “Cómo Agradezco” and “Yo Tenía Una Mujer” a track that Roena had already recorded with singer Tito Cruz on the album Apollo Sound 4, gives him a chance to display his imagination when it comes to vocalizing soneos about unrequited love. The “Súper Apollo” version lasts almost ten minutes, and Adalberto enriches it by adding verses from the guajira "Te Llevo Conmigo" by Juan Cadavieco, recorded on the Típica 73 session La Candela. Roberto's funky cowbell and Papo Pepín's conga solo prove that, at the time, salsa was far from losing its essence. The release of “Súper Apollo” was a fitting finale to the collaboration between Roberto Y Su Apollo Sound and Fania Records. The combination of Roena and Adalberto was profitable for the label. Record sales were healthy, but Roena saw very little money, since Adalberto, who lived in New York City at the time, was often not available to perform concerts with the Apollo Sound. Written by Jaime Torres-Torres Credits: Roberto Roena – Leader, Bongos, Percussion Adalberto Santiago – Maracas, Güiro Juancito Torres – Trumpet (Solo on "Vigilándote") Elías Lopes – Trumpet Mario Cora – Trumpet Papo Lucca – Piano Hector "Lutty" Maldonado - Trombone Coco Andujar – Sax/Flute Sal Cuevas – Bass Domingo "Cuqui" Santos – Timbales Papo Pepín – Congas (Solo on "Yo Tenía Una Mujer") Adalberto Santiago – Lead vocalist Coros – Cheíto Quiñones, Mario Cora, Adalberto Santiago, Pete "El Conde" Rodríguez Produced by: Roberto Roena Executive Producer: Jerry Masucci SUPER APOLLO 47:50 ROBERTO ROENA Y ADALBERTO SANTIAGO Las gigantescas olas del tsunami de la balada pop y las devastadoras ráfagas del ciclón del merengue amenazaban con destruir lo poco que quedaba de la salsa con swing. Como en la unión está la fuerza, en 1982 Jerry Masucci unió a dos favoritos de la grey salsera mundial: al bongocero y director del Apollo Sound, Roberto Roena y al cantante Adalberto Santiago, veterano cantante que había escrito páginas doradas con Ray Barretto, la Típica 73, Los Kimbos y como solista. El resultado fue el disco “Súper Apollo 47:50”, el que se suponía que grabara el niche Tito Allen, quien durante dos años cantó con el Apollo, tras la salida de Carlos Santos y Tito Cruz. No obstante, fuimos muchos los fans de Roena y Adalberto que al escuchar el son montuno “Vigilándote” corrimos a comprar la grabación. Recuerdo que la adquirí en el desaparecido formato de cartucho de ocho canales o eight-track. En el texto del son montuno, original del prolífico compositor orocoveño Ramón Rodríguez, clama la indignación que alberga el corazón humano ante la traición e ingratitud del amigo que no cumple sus promesas. Los que saben aseguran que Roena le encomendó esa composición a Ramón Rodríguez molesto con las decisiones de Jerry Masucci sobre el futuro de su carrera. Yo no creo en dictadores que arruinen la vida mía, versa uno de los soneos de Adalberto Santiago, tras un elocuente solo del trompetista Juancito Torres. Y añade: engañando a todo el mundo, con la hipocresía y la falsedad. Otro corte que sonó bastante en las emisoras de salsa fue “Sabroso”, un son del Dúo Binomio. En su versión Adalberto impuso su don de sonero de salón. “Sabroso” (“Cantando”) manifiesta el regocijo que siente un artista cuando su público aplaude y valora su trabajo en la tarima. Un número para bailar que, a sus primeros acordes, aún calienta las piernas, caderas y cinturas de las mulatas rumberas de la Isla del Encanto. De la firma del puertorriqueño Perín Vázquez, “Campanera” es otro son montuno. Campanear es sinónimo de murmurar, comentar y chismear sobre la vida de los demás. La campanera madruga para liberar la sin hueso, como hacen hoy los comentaristas de farándula y de la prensa amarillista que invaden la privacidad de las figuras con voraz e insaciable apetito. El arreglo de “Campanera”, prolongado por ocho minutos, es uno de los favoritos de los bailadores de marquesina. La influencia de la nueva trova latinoamericana en la salsa es evidente en la versión que Adalberto y Roberto grabaron de “La Vida No Vale Nada” de Pablo Milanés, sin montuno y sin coro, en una versión circular donde la interpretación del cantante es orientada a crear conciencia sobre las desigualdades e injusticias sociales, aunque en un fragmento de gran colorido jazzístico la trompeta de Juancito nuevamente pita bonito mientras Roberto toca un solo de bongó. La trascendencia del bolero caribeño y de la ranchera mexicana en la Salsa es patente en las versiones de “Dios Me Libre” del cubano Lino Borges y en “Te Solté La Rienda” del azteca José Alfredo Jiménez, autor cuya obra también ha sido cultivada por Ray Barretto, Rubén Blades, Willie Colón, Celia Cruz e Ismael Miranda. Con el bolero “Cómo Agradezco” Adalberto confirma su versatilidad como intérprete romántico y en “Yo Tenia Una Mujer”, número que Roena grabó en el elepé Apollo Sound 4 con el cantante Tito Cruz, demuestra su ingenio en los soneos de temas de despecho. La versión del “Súper Apollo” dura casi diez minutos y el mismo Adalberto la enriquece con parte de los soneos que grabó en la guajira Te Llevo Conmigo de Juan Cadavieco, estampada en el Lp La Candela de la Típica 73. El travieso campaneo de Roberto en el cencerro y el solo del conguero Papo Pepín testificaron que, a pesar de la penetración de la balada y el merengue, en 1982 la salsa se negaba a perder su esencia. Con el lanzamiento de “Súper Apollo” descendió el telón en la trayectoria de Roberto Y Su Apollo Sound con Fania Records. La combinación de Roena y Adalberto fue provechosa para Fania: se vendieron muchos discos, pero apenas produjo dividendos para el líder del Apollo Sound ya que Adalberto no muchas veces estuvo disponible para cantar con su orquesta porque residía en Nueva York. Escrito Por Jaime Torres-Torres Créditos Roberto Roena – Líder, Bongó, Percusión Adalberto Santiago – Maracas, Güiro Juancito Torres – Trompeta (Solo en "Vigilándote") Elías Lopes – Trompeta Mario Cora – Trompeta Papo Lucca – Piano Hector "Lutty" Maldonado - Trombón Coco Andujar – Saxo/Flauta Sal Cuevas – Bajo Domingo "Cuqui" Santos – Timbales Papo Pepín – Congas (Solo en "Yo Tenía Una Mujer") Adalberto Santiago – Vocalista Principal Coros – Cheíto Quiñones, Mario Cora, Adalberto Santiago, Pete "El Conde" Rodríguez Productor: Roberto Roena Productor Ejecutivo: Jerry Masucci