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Orquesta Harlow

Salsa

$1.50

Orquesta Harlow

Salsa

$9.99 Album
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No Quiero
La Cartera
Popo Pa Mi
No Hay Amigo
Sueltame
El Paso De Encarnacion
Wampo
Silencio

How do you follow up the success of Hommy, a Latin Opera? It took me months of research at the home of René López to find the compositions I was looking for. I had decided to focus exclusively on the kind of songs that my orchestra felt most comfortable playing-- Cuban son and guaguancó. René had the largest collection of Cuban music in New York City and was gracious enough to help me find the best possible songs for this project. Cuban bandleader Arsenio Rodríguez and his disciples were my musical idols. My band was at its peak of popularity, as was the salsa movement, both in New York City and Puerto Rico.
All of the arrangers were hand picked by me for this album. I had discovered that Lewis Kahn played the violin and was very interested in incorporating the charanga style together with my trademark combination of trumpets and trombones-- we did this by adding two violins to the usual lineup. At the same time, Junior González was quickly learning the correct style of singing Cuban son and charanga. We rehearsed for months, and then went to the Good Vibrations studio with my favorite new engineer, Jon Fausty, on November 26 and 27 of 1973.
We recorded the songs as a real group. Only the violins, Cuban tres and vocals were overdubbed. It was our first time recording on 16-track tape. The wonderful coristas on this session were Yayo el Indio, Marcelino Guerra and Adalberto Santiago. The master himself, Johnny Pacheco, played the Cuban flute. Milton Cardona and Gene Golden added batá drums. Junior González did a fine job on vocals, and played maracas and güiro as well.
The opening “No Quiero” is one of my favorite songs on this album. The catchy counterpoint rhythm breaks against the brass. The wonderful tres solo by Harry Vigiano together with Charlie Miller’s flute shows you what son montuno is all about.
A song by Arsenio, "La Cartera” had been recorded a few times before me. It was the addition of the violins and the Sam Burtis arrangement that made this version different. This was my biggest hit, spawning the judío maravilloso nickname. Arsenio was called el ciego maravilloso and when Adalberto heard the piano solo being recorded, he yelled “ahora viene el maravilloso.” Junior replied: “el judío maravilloso.”
Also by Arsenio, “Popo Pa’ Mí” is based on a santería chant. Eddie “Guagua” Rivera performs an extraordinary bass solo.
“No Hay Amigo” is a wonderful guaguancó sparked by Junior’s vocals. Arranger Mike Gibson creates the illusion of a big band, while Eddie Colón’s timbales keep the song moving with intensity.
“Suéltame,” composed by Ismael Rodríguez, is another example of how great a son montuno can be. The trumpet of Ray Maldonado and Charlie Miller stand out here.
“El Paso De Encarnación” has been one of my favorite songs since I first heard Orquesta Aragón in Cuba during the '50s. With the addition of violins in my band, I was now able to record this wonderful song in real charanga mode.
“Wampo” was first recorded by my mentor Tito Puente. A wonderful afrocubano song. We named Tony Jiménez "Wampo" after this recording. The trumpet solo by Charlie Miller is outstanding.
“Silencio” is the closing track here. It starts as a son montuno and ends up going faster and faster as the batá drums take you into a world of spiritual possession.
In retrospect, Salsa is probably one of my best albums-- a must for listening or dancing. I hope you enjoy this classic recording.

Credits:
Pablito Rosario – Bongo, Paila, Güiro
Anthony “Tony” Jiménez – Tumbadora
Edwin Colón – Timbales
Eddie “Guagua” Rivera – Bass
Junior González – Maracas
Reinaldo Jorge – Trombone
Lewis Kahn – Trombone, Violin
Ralph Castrella – Trumpet
Charlie Miller – Trumpet, Flugelhorn, Flute
Ray Maldonado – Trumpet
Larry Harlow – Piano

Vocals – Junior González

Producer – Larry Harlow, for Passing Clouds Music, Inc
Executive Producer – Jerry Masucci
Recorded at – Good Vibrations Sound Studios, NYC. November 26 and 27, 1973
Engineer – Jon Fausty
Musical Arrangements – Larry Harlow, José Luis Cruz, Mike Gibson, Sam Burtis, Eddie Martínez
Original Album Photography – Francisco “Pancho” Ogarrio

Special thanks to:
Yayo El Indio, Adalberto Santiago, Marcelino Guerra – Coro
Harry Vigiano – Tres, Guitar
Johnny Pacheco – Flute
Milton Cardona – Batá
Gene Golden - Batá
René López – Research

Liner notes written by Larry Harlow



¿Cómo se hace para duplicar el éxito de Hommy, a Latin Opera? Pasé varios meses escuchando canciones en la casa de René López hasta que encontré las que buscaba. Había decidido enfocarme exclusivamente en el tipo de canciones con las que mi orquesta se sentía cómoda: el son y el guaguancó cubanos. René tenía la colección más grande de música cubana en Nueva York, y tuvo la gentileza de ayudarme a encontrar los mejores temas para este proyecto. El músico cubano Arsenio Rodríguez y sus discípulos eran mis ídolos musicales. Mi banda estaba en la cima de su popularidad, así como el movimiento salsero, tanto en Nueva York como en Puerto Rico.
Elegí a mis orquestadores con mucho cuidado. Me había enterado que Lewis Kahn tocaba el violín, y me interesaba agregar el estilo de la charanga a mi combinación habitual de trompeta y trombón-- lo logramos incorporando dos violines al grupo. En esa época, Junior González estaba aprendiendo rápidamente el estilo correcto de cantar el son y la charanga cubana. Pasamos meses ensayando, para después dirigirnos al estudio Good Vibrations con mi nuevo ingeniero de sonido favorito, Jon Fausty, el 26 y 27 de noviembre de 1973.
Grabamos todas las canciones como un verdadero conjunto. Sólo los violines, el tres cubano y las voces fueron grabados por separado. Era la primera vez que grabábamos en cinta de 16 canales. Los extraordinarios coristas en esta sesión fueron Yayo el Indio, Marcelino Guerra y Adalberto Santiago. El maestro Johnny Pacheco tocó la flauta cubana. Milton Cardona y Gene Golden agregaron tambores batá. Junior González hizo un estupendo trabajo en la voz, además de tocar maracas y güiro.
El tema de apertura "No Quiero” es una de mis canciones favoritas del disco. El pegajoso ritmo de contrapunto crea un contraste con la sección de vientos. El excelente solo de tres de Harry Vigiano y la flauta de Charlie Miller expresan la esencia misma del son montuno.
Un tema de Arsenio, "La Cartera” había sido grabado ya varias veces. Fue el agregado de los violines y el arreglo de Sam Burtis que hicieron que esta versión fuera diferente. Fue mi éxito más grande de todos, generando además el apodo de "judío maravilloso". Arsenio era conocido como "el ciego maravilloso". Cuando Adalberto escuchó el solo de piano, gritó: "ahora viene el maravilloso". Junior contestó: "el judío maravilloso".
También compuesto por Arsenio, “Popo Pa’ Mí” está basado en un cántico santero. Eddie “Guagua” Rivera se luce con un extraordinario solo de bajo.
“No Hay Amigo” es un guaguancó maravilloso con la magia de Junior y su voz. El arreglista Mike Gibson crea la ilusión de una big band, mientras que los timbales de Eddie Colón aumentan la intensidad del tema.
“Suéltame”, compuesto por Ismael Rodríguez, es otro ejemplo de un buen son montuno. Sobresalen las trompetas de Ray Maldonado y Charlie Miller.
“El Paso De Encarnación” ha sido una de mis canciones favoritas desde que escuché a la Orquesta Aragón en Cuba durante los '50. Con el agregado de los violines en mi grupo, pude grabar esta hermosa canción con el tratamiento de una verdadera charanga.
“Wampo” fue grabado primero por mi maestro, Tito Puente. Un excelente tema afrocubano. Después de esta grabación, le dimos a Tony Jiménez el apodo de "Wampo". El solo de trompeta de Charlie Miller es sobresaliente.
“Silencio” es el último tema del disco. Empieza como un son montuno y termina cada vez más rápido, a medida que los tambores batá nos transportan a un mundo de posesión espiritual.
Retrospectivamente, creo que Salsa es uno de mis mejores discos-- recomendado para bailar o simplemente escucharlo. Espero que disfruten de esta grabación clásica.

Créditos:
Pablito Rosario – Bongó, Paila, Güiro
Anthony “Tony” Jiménez – Tumbadora
Edwin Colón – Timbales
Eddie “Guagua” Rivera – Bajo
Junior González – Maracas
Reinaldo Jorge – Trombón
Lewis Kahn – Trombón, Violín
Ralph Castrella – Trompeta
Charlie Miller – Trompeta, Fiscorno, Flauta
Ray Maldonado – Trompeta
Larry Harlow – Piano

Voz – Junior González

Productor – Larry Harlow, para Passing Clouds Music, Inc
Productor Ejecutivo – Jerry Masucci
Grabado en – Good Vibrations Sound Studios, NYC. 26 y 27 de noviembre, 1973
Ingeniero – Jon Fausty
Arreglos Musicales – Larry Harlow, José Luis Cruz, Mike Gibson, Sam Burtis, Eddie Martínez
Fotografía de Portada Original – Francisco “Pancho” Ogarrio

Agradecimiento especial:
Yayo El Indio, Adalberto Santiago, Marcelino Guerra – Coro
Harry Vigiano – Tres, Guitarra
Johnny Pacheco – Flauta
Milton Cardona – Batá
Gene Golden - Batá
René López – Investigación
Lineas discografícas escritas por Larry Harlow