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Ismael Miranda

Romantico

$1.50

Ismael Miranda

Romantico

$9.99 Album
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En Mi Viejo San Juan
Las Cuarentas
Ya No Es Lo Mismo
Piensas
Tus Flores Negras
Me Voy Ahora
Ayer
Todo De Mi
Mi Nina Bonita
No Me Llores
La Puerta Esta Abierta
La Cama Vacia
Puerto Abandonado
Tu Me Abandonaste
La Ultima Copa

In order to fully succeed as performers, the singers who blossomed during the heyday of salsa needed to be extremely versatile-- able to master the entire spectrum of Afro-Caribbean rhythms and genres. Before he was recruited by Orchestra Harlow and launched his solo career with Fania Records, Ismael Miranda had to demonstrate in New York's highly competitive music circuit that he was not only a competent performer of sones and guarachas, but also a stunning bolero interpreter. A prerequisite for all singers who debuted in the mid '60s was a mastery of the basic Latin American bolero repertoire. They were expected to delight with tasty son montunos, but also to make lovers sway with boleros in the tradition of Gilberto Monroig, Tito Rodríguez, Joe Valle, Beny Moré, Daniel Santos, Vitín Avilés, Chivirico Dávila and Vicentico Valdés. During the '70s, a number of salsa artists recorded albums made up exclusively of boleros: Cheo Feliciano's La Voz Sensual, Bobby Cruz's Canta Para Ti, Héctor Lavoe's Recordando a Felipe Pirela and Miranda's own Exitos de los 50. An ideal collection for Valentine's Day, this album of Ismael Miranda's romantic hits was compiled by Víctor Gallo in 2004, and spans various faces of his brilliant career. Even though important cuts from his days with Larry Harlow such as “Ayer Me Enteré” and “Estoy Solo” are missing, the inclusion of “Todo De Mí” is a good touch. When Fania released the Oportunidad LP in 1972, this song launched Ismael as a bolero crooner. In 1973, when he was already fronting the Orquesta Revelación, Ismael recorded the album Así Se Compone Un Son. One of its biggest hits was the bolero version of the classic tango “Las Cuarenta,” which was also a success as performed by Cuban singer Rolando La Serie. Aided by Jorge Millet, Ismael was one of the first salsa vocalists who fused boleros with ballads. A good example is the self-penned “Piensas,” included on the No Voy al Festival album. Ismael was also responsible for memorable renditions of standards such as Noel Estrada's “En mi Viejo San Juan” and “Ya No Es Lo Mismo” by Concha Valdés Miranda, from the albums Este Es and Sabor and Sentimiento y Pueblo. And yet, no singer of his generation has interpreted the great boleros of cantinas and unrequited love popularized by Felipe “La Voz” Rodríguez. Before he recorded the two installments in the Exitos de los 50 series, Ismael paid tribute to the repertoire composed by the director of Trío Los Antares, with versions of “La Copa Rota” and “La Cama Vacía,” a song that is also included here. The lyrics tell the story of a dying man who writes a letter to his best friend. When he arrives to visit him, it is already too late. The electric guitar solo by Jorge Santana complements beautifully the singer's dramatic delivery. The success of “La Cama Vacía” motivated the recording of other boleros, such as “Mi Niña Bonita” and “La Ultima Copa”, as well as the Spanish adaptations that Tite Curet Alonso wrote based on the Portuguese melodies of Brazilian songwriter Nelson Ned such as “Me Voy Ahora” and “Tú Me Abandonaste.” Although Ismael's enunciation was not the best at the beginning of his career, he matured with time and perfected a unique style that eventually established him as a highly sentimental bolerista. His discography includes a number of other boleros, such as “Sálvame,” “Confidencia,” “Ayer Me Enteré” and “Nervios De Acero.” Romántico rounds things up with the son montuno “No Me Llores” from the Orchestra Harlow album Tributo a Arsenio. Here is a panoramic view of Ismael Miranda's foray into bolero-- the one genre where a tender kiss between a man and a woman finds its most passionate expression. Written by Jaime Torres Torres Para triunfar como cantante en la época gloriosa de la salsa había que ser un intérprete polifacético, capaz de dominar la diversidad de ritmos y géneros afrocaribeños. Antes de ser reclutado por la Orchestra Harlow y ser firmado como solista por Fania Records, Ismael Miranda tuvo que demostrar que, además de ser un competente sonero y guarachero, era capaz de descollar como bolerista en el competidísimo ambiente musical de Nueva York. Un requisito indispensable de los nuevos cantantes que debutaron a mediados de la década del 60 era dominar el repertorio bolerístico de América. Así, aparte de deleitar al bailador con un sabroso son montuno, podían arrullar a los enamorados con el fraseo del bolero, en la tradición de precursores como Gilberto Monroig, Tito Rodríguez, Joe Valle, Beny Moré, Daniel Santos, Vitín Avilés, Chivirico Dávila, Vicentico Valdés y otros. En la discografía salsera de la década del 70 encontramos álbumes completamente de boleros como La Voz Sensual de Cheo Feliciano, Canta Para Ti de Bobby Cruz, Recordando a Felipe Pirela de Héctor Lavoe y Exitos De Los 50 de Ismael Miranda. Ideal para el Mes de los Enamorados, la presente colección de éxitos románticos de Ismael Miranda, seleccionados por Víctor Gallo en 2004, abarca varias etapas de su brillante trayectoria artística. Aunque de sus días con Larry Harlow extrañamos boleros como “Ayer Me Enteré” y “Estoy Solo”, la presencia en la secuencia de “Todo De Mí” es un acierto, ya que en 1972, cuando Fania editó el elepé “Oportunidad”, dicha canción proyectó a Ismael como un bolerista auténtico. En 1973, al frente de su Orquesta Revelación, Ismael grabó el disco Así Se Compone Un Son y uno de sus grandes éxitos fue precisamente su versión bolerística del tango “Las Cuarenta” que entonces también alcanzó notoriedad en la voz de cubano Rolando La Serie. De la mano de Jorge Millet, Ismael fue una de las primeras voces de la salsa que integró el bolero con la balada. Un buen ejemplo es su versión de “Piensas”, de su propia inspiración y estampada en “No Voy al Festival”. Ismael también se anotó interpretaciones memorables de obras tradicionales como “En Mi Viejo San Juan” de Noel Estrada y “Ya No Es Lo Mismo” de Concha Valdés Miranda, incluidas en los discos Este Es y Sabor, Sentimiento y Pueblo. Sin embargo, ningún cantante de su generación ha interpretado los grandes boleros de cantina, despecho y velloneras que popularizó Felipe “La Voz” Rodríguez. Antes de la producción de los dos volúmenes de Exitos De Los 50, Ismael se acercó con honores al repertorio del director del Trío Los Antares con sus versiones de “La Copa Rota” y “La Cama Vacía”, obra que tampoco falta en esta colección, cuya letra versa sobre el moribundo que escribe una carta a su mejor amigo y cuando éste lo visita ya es tarde. El solo de guitarra eléctrica de Jorge Santana es el complemento perfecto de su dramática interpretación. Su versión de “La Cama Vacía” propició la grabación de otros boleros, como “Mi Niña Bonita” y “La Ultima Copa”, sin olvidar las adaptaciones al castellano que Tite Curet Alonso le hizo de melodías en portugués del brasileño Nelson Ned, como “Me Voy Ahora” y “Tú Me Abandonaste”. Aunque al inicio de su carrera la dicción de Ismael Miranda no era la mejor, a medida que transcurrieron los años maduró como intérprete y fue depurando un estilo que al sol de hoy lo consolidan como un bolerista de mucho sentimiento y romanticismo. En su discografía abundan otros boleros, como “Sálvame”, “Confidencia”, “Ayer Me Enteré” y “Nervios De Acero” que sobresalen entre sus interpretaciones magistrales. Romántico, colección redondeada con el son montuno “No Me Llores” del disco Tributo a Arsenio de la Orchestra Harlow, es una panorámica muy reveladora del paso de Ismael Miranda por la entraña del bolero, género en el cual el tierno y apasionado beso entre un hombre y una mujer halla su mejor definición. Escrito por Jaime Torres Torres