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Hector Lavoe

Revento

$1.50

Hector Lavoe

Revento

$9.99 Album
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De Que Tamano Es Tu Amor
La vida Es Bonita
Don Fulano De Tal
La Fama
Dejala Que Siga
Cancer
Porque No Puedo Ser Feliz

In Spanish, the word reventar means to burst. According to the Oxford English Dictionary, to burst is “to make one’s way suddenly, dramatically, or by force.” Hector Lavoe El Cantante de los Cantantes (The Singer of all Singers), literally “Revento “(bursted) onto the salsa scene in 1985 with the release of one of the best albums of his discography, which jump-started in 1967 with Willie Colon’s album “El Malo”. “Revento” followed Vigilante, which was produced by Lavoe and Willie Colón in 1983. The production was feverishly popular among fans, who went crazy for hits like Juanito Alimaña and Triste Y Vacía.” Revento” was El Cantante response to salsa’s decline, which stemmed from the new presence of merengue and the romantic ballad. For starters, Lavoe returned to Willie Colón’s trombone sound, recruiting Leopoldo Pineda and Lewis Khan for the occasion. For the chorus, he brought in Milton Cardona and José Mangual, friends of his from the days of El Juicio and Lo Mato. Musically speaking, “Revento” is one Hector LaVoe’s most exciting albums. And his vocals, while lacking the brilliance and power present in La Voz, De Ti Depende, and Comedia, are more than competent. “Revento”, as we pointed out in the book Cada Cabeza Es Un Mundo: Relatos e Historias de Héctor Lavoe, is El Cantante most versatile and rhythmically diverse album. Once again, he demonstrates that he was the most multifaceted musician on the scene, limitless in his ability to tackle themes from a wide range of indigenous and ethic genres. The romantic number “De Qué Tamaño Es Tu Amor” kicks off the album. Here, José Madera’s handiwork combines the son and the Puerto Rican bomba in a divine arranged marriage. With the vocal stylings of chorus member Brenda Feliciano, Mario Andreola’s guitar, and Ricardo Marrero’s cuica, “La Vida Es Bonita” conjures up an imaginary and irresistible journey through the streets of Rio de Janeiro during Carnaval. Cacho Castana’s samba message is one of hope for the Americas and the entire world: Vivir sin sentir vergüenza de vivir feliz/Cantar y aunque el mundo se oponga tratar de reír/Yo sé que la calle está dura pero ya cambiará/Por eso nada impide que repita que la vida es bonita y es bonita. “Don Fulano De Tal” is a bolero number that was popularized in the late 60s by Tito Rodríguez, one of LaVoe’s major influences. Louie Ramírez’s arrangement showcases Puerto Rican Ricardo Marrero’s performance on the vibraphone. An expressive, sentimental musician, Marrero proved his virtuosity with The Group and as the front man for Rubén Blades’ band Seis del Solar, but even so, he has yet to receive the recognition he deserves. “La Fama,” the quasi-sequel to Rubén Blades’ El Cantante, is an original composition with an autobiographical flavor in which Lavoe paints a picture of the vicissitudes artists face in their personal lives and on the business side of the music industry, where they are frequently exploited and forced to paint on a smile to play the role of the perennially happy jester. “La Fama” is a sad tale that actually came to pass a few years later: No tengo amigos/y sin un amor fácil lo consigo/así de fácil lo he de perder/Mi madre dijo: ‘no creas ser un gran tenorio/ pararás en un sanatorio y allí la fama habrás de perder. “Déjala Que Siga” is a pachanga number that features a flute solo by Johnny Pacheco. In “Cáncer,” a hit written by singer-songwriter Joe Jackson, Isidro Infante and Professor Joe Torres relinquish control of the piano and cede the bench to Richie Ray, who unleashes a magnificent solo tinged with blues and funk. Meanwhile, virtuoso bassist Salvador Cuevas contributes a solid, harmonic bass line. Lavoe shines with his sense of humor. “Por Qué No Puedo Ser Felíz” was penned by the Argentine duo Pimpinela and adapted to the merengue by José Madera – deliciousness courtesy of the Dominican guiro and Juancho Viloria’s chorus. With the release of Revento, Héctor Lavoe took command of nightclubs throughout New York, Philadelphia, Boston, and New Jersey. And he continued to expand his territory in Peru, Panama, Venezuela, Colombia, Puerto Rico, Ecuador, and every other corner of the world. Credits: Joe Torres and Isidro Infante – Piano Salvador Cuevas – Bass Milton Cardona – Conga and Minor Percussion Pablo Rosario – Bongo and Campana John Andrews – Timbales Lewis Khan and Leopoldo Pineda – Trombones Héctor Casanova – Maracas Johnny Pacheco – Guiro Mario Andreola – Guitar Ricardo Marrero – Vibraphone and Cuica Chorus - Milton Cardona, Héctor Lavoe, José Mangual, Brenda Feliciano (“La Vida Es Bonita”), Juancho Viloria (“Por Qué No Puedo Ser Feliz”) Recording Director – Johnny Pacheco Producer – Jerry Masucci Assistant Producer – Puchi Lavoe Engineer – Irving Greenbaum Arrangements - José Madera, Isidro Infante, Louie Ramírez Recorded - Tierra Sound Studios, New York Special Guests - Richie Ray - Piano Solo on ( “Cáncer”), Johnny Pacheco -Flute Solo on (“Déjala Que Siga”) Written by Jaime Torres Torres En buen castellano, reventar significa estallar por el exceso de presión y salir con ímpetu, entre otras acepciones de la Real Academia Española. En 1985, el Cantante de los Cantantes, Héctor Lavoe literalmente “Revento” en la escena salsera con el lanzamiento de uno de los mejores álbumes de su discografía, cuyo despegue se registró en 1967 con la producción El Malo de Willie Colón. Tras el disco Vigilante, realizado en 1983 con Willie Colón y con el cual escaló las listas de popularidad con los éxitos Juanito Alimaña y Triste Y Vacía, “Revento” fue la respuesta de El Cantante a la decadencia de la salsa por el embate del merengue y la balada romántica. Para empezar, como se puede constatar en los créditos de esta reedición de Emúsica Records, Lavoe retomó el sonido de los trombones de Willie Colón, reclutando para la sesión a Leopoldo Pineda y Lewis Khan y en los coros a Milton Cardona y José Mangual, compañeros de la época de El Juicio y Lo Mato. Musicalmente hablando, “Revento” es uno de los discos más excitantes de Héctor Lavoe y su desempeño vocal, aunque carece de la brillantez y la potencia de los días de La Voz, De Ti Depende y Comedia, es satisfactorio. “Revento”, como reseñamos en el libro Cada Cabeza Es Un Mundo: Relatos e Historias de Héctor Lavoe, es el disco de mayor variedad y profundidad rítmica de El Cantante. Nuevamente demostró que era el intérprete más polifacético del género, sin límites a la hora de abordar los géneros autóctonos y los de etnias y latitudes diferentes. La secuencia comienza con la nota romántica de “De Qué Tamaño Es Tu Amor”, en cuyo arreglo José Madera combina magistralmente el son con la bomba puertorriqueña. “La Vida Es Bonita”, con la cantante Brenda Feliciano en el coro, con la guitarra de Mario Andreola y la cuica de Ricardo Marrero, invita a un imaginario e irresistible recorrido por las calles de Río de Janeiro durante los carnavales de Brasil. El mensaje del samba de Cacho Castana es uno de esperanza para América y el mundo: Vivir sin sentir vergüenza de vivir feliz/Cantar y aunque el mundo se oponga tratar de reír/Yo sé que la calle está dura pero ya cambiará/Por eso nada impide que repita que la vida es bonita y es bonita. “Don Fulano De Tal” es un bolero popularizado a finales de la década del 60 por Tito Rodríguez, una de las influencias de El Cantante. En el arreglo de Louie Ramírez, se destaca la interpretación del puertorriqueño Ricardo Marrero en el vibráfono. Un músico muy expresivo y sentimental que a pesar de haber probado su virtuosismo con The Group y al frente de Seis del Solar de Rubén Blades, aún no ha recibido el reconocimiento que merece. “La Fama”, quizás la secuela de El Cantante de Blades, es una composición original de corte autobiográfico en la que Lavoe esboza las vicisitudes que enfrentan los artistas en su vida personal y en el negocio de la música, donde no pocas veces son explotados y obligados a representar el papel del bufón que ríe por no llorar. “La Fama” es la triste crónica de una fatalidad anunciada y gestada pocos años después: No tengo amigos/y sin un amor fácil lo consigo/así de fácil lo he de perder/Mi madre dijo: ‘no creas ser un gran tenorio/ pararás en un sanatorio y allí la fama habrás de perder. “Déjala Que Siga” es una pachanga en la que Johnny Pacheco sobresale con un solo de flauta. En “Cáncer”, un éxito del cantautor y músico inglés Joe Jackson, Isidro Infante y el Profesor Joe Torres le cedieron la banqueta del piano a Richie Ray, quien se destaca con un solo soberbio, matizado con el sentimiento del blues y el funk, mientras el virtuoso bajista Salvador Cuevas aporta una base armónica sólida. Las inspiraciones de Lavoe sobresalen por su sentido del humor. “Por Qué No Puedo Ser Feliz” es una balada del dúo argentino Pimpinela, adaptada por José Madera al merengue, con la ricura del ritmo garantizada en la güira dominicana y en el coro de Juancho Viloria. Con el lanzamiento de “Revento”, Héctor Lavoe se apoderó de los clubes de Nueva York, Filadelfia, Boston y Nueva Jersey. Y continuó plantando bandera en Perú, Panamá, Venezuela, Colombia, Puerto Rico, Ecuador y otros mercados. Créditos Joe Torres & Isidro Infante – Piano Salvador Cuevas – Bajo Milton Cardona – Congas y Percusión Menor Pablo Rosario – Bongó y Campana John Andrews – Timbales Lewis Khan y Leopoldo Pineda – Trombones Héctor Casanova – Maracas Johnny Pacheco – Güiro Mario Andreola – Guitarra Ricardo Marrero – Vibráfono y Cuica Coro - Milton Cardona, Héctor Lavoe, José Mangual , Brenda Feliciano (“La Vida Es Bonita”), Juancho Viloria (“Por Qué No Puedo Ser Feliz”) Director de Grabación – Johnny Pacheco Productor – Jerry Masucci Asistente De Productor – Puchi Lavoe Ingeniero – Irving Greenbaum Arreglos - José Madera, Isidro Infante, Louie Ramírez Grabación - Tierra Sound Studios, New York Estrellas invitadas - Richie Ray - Solo de Piano en (“Cáncer”), Johnny Pacheco - Solo de Flauta en (“Déjala Que Siga”) Escrito por Jaime Torres Torres