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Ismael Miranda

No Voy Al Festival

$1.50

Ismael Miranda

No Voy Al Festival

$9.99 Album
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No Voy Al Festival
Piensas
A Mexico Con Amor
La Puerta Esta Abierta
Tan Solo Cuento Con Eso
Como Mi Pueblo
Tu Me Abandonaste
Suavecito
Vuelve Cipriano
Ten Fe
No Voy Al Festival Ismael Miranda The big apple was on fire with salsa music back in 1977. Fania Records had produced two films on the genre, Our Latin Thing and Salsa. The Fania All Stars (FAS) were breaking through global barriers performing in countries around the world from Africa to Scandinavia. Spanish-language commercial radio stations were starting to play their music while WBLS’s famed disc jockey Frankie Crocker broke several FAS hits over the urban airwaves. Meanwhile, young singers such as Ismael Miranda were striking out on their own, experimenting with a variety of music all under the umbrella of New York’s Latin sound: salsa. A rising star, Pretty Boy Miranda, as he was also called, was familiar with the streets of the lower east side of New York where he was raised. But it was with the music of his island homeland, Puerto Rico, that he made his mark. After singing with a few local boogalu bands, Miranda got noticed after fronting Larry Harlow’s orchestra. One of the youngest members of the FAS, he was thrown into the international Latin music scene where he took like fish to water. By 1977, Fania was not only breaking new ground with the expansion of the music, they also were looking to mainstream. Distribution deals with Columbia Records, songs that not only spoke to the street realities of poverty but of the political messages of virtue and human value were breaking through party lines, while alliances with pop, rock, romantic and big band extravaganzas were all coming to the Fania music plate. “No Voy Al Festival” is a reflection of that reality. Produced by Jorge Millet (who also had collaborated with Harlow for his distinctive style), this production has a little something for every Latin music lover’s taste. The ballad “Piensas” is in big band style with a distinct classic rock guitar flava while “A Mexico Con Amor” fuses South of the Border horn lines with Puerto Rican strains of folksy mapeye onto a swinging guaguancó dance style format. What do these two different countries have to do with each other? A lot. Puerto Ricans are not only familiar with Mexican music but also their cinema heroes, as the Mexican movie industry was the Latino version of Hollywood for most hispanos of this time. “La Puerta Esta Abierta” sounds similar to a bolero on his Este Es Ismael Miranda recording that also holds the first version of Cipriano Armenteros who returns on this CD as “Vuelve Cipriano”. What’s different on this CD is the abrupt change to a pop/rock format before going back to its smooth salsa song. “Tan Solo Cuento Con Eso” is another dance hit on this CD. Fast-paced and exciting, this tune keeps you guessing until it resolves into the call and response coro before mysteriously fading away. Although its intro mirrors that early Richie Ray and Bobby Cruz style, “Como Mi Pueblo” reflects the island’s nueva canción trend that was taking hold of its students during the 1970s. Written by Wilkins, who became popular as a singer/songwriter in his own right, the tune is tribute to the prose and poetry of Puerto Rico. In the style of a big band ballad, “Tu Me Abandonaste” features some great horn lines. With names like Ray Maldonado, Luís Perico Ortíz, Hector Bomberito Zarzuela, Barry Rogers, Leopoldo Pineda, Reinaldo Jorge and Ronnie Cuber, what more can I say? “Suavecito” and “Vuelve Cipriano” became instant dance hall hits. “Suavecito” in particular was a favorite with dancers incorporating a quirky, if not creative, spoken verse (now called rap) while “Vuelve Cipriano” was a radio hit. Having faith and patience is indeed a virtue and in “Ten Fe” Miranda gives us a great dance tune. Phenomenally arranged and produced, this song shows us that with a little faith and a lot of patience, it can be just as big a hit today as any of the current salsa smashes out now. Ignored during its time, today “No Voy Al Festival” can be heard and appreciated as the jewel is was originally created to be. Credits: Ray Maldonado – Trumpet Luís “Perico” Ortíz - Trumpet Héctor “Bomberito” Zarzuela – Trumpet Larry Moser – Trumpet Barry Rogers - Trombone Reinaldo Jorge – Trombone Leopoldo Pineda – Trombone Rony Kuber – Baritone Sax Oscar Hernández – Piano Julio Romero – Bass Johnny Rodríguez - Bongos Nicky Marrero – Drums Frankie Rodríguez – Congas Ismael Quintana – Percussion Pablito Rosario – Percussion Jorge Millet – Keyboard Harry Viggiano – Guitar Chorus – Adalberto Santiago, Ismael Quintana, Rubén Blades Producer – Ismael Miranda Musical Director, Arranger, Conductor – Jorge Millet Recorded at La Tierra Sound Studios, New York Engineered – Jon Fausty Original Album Photography – Lee Marshall Original Album Design – Ron Levine Original Album Art Direction – Elliot Sachs Written by Aurora Flores No Voy Al Festival Ismael Miranda La gran manzana estaba ardiendo con la música salsa en 1977. Fania Records había producido dos películas sobre el género, Our Latin Thing y Salsa. Fania All Stars estaba atravesando barreras globales coon presentaciones en países alrededor del mundo, desde África hasta Escandinavia. Las estaciones de radio comerciales en español comenzaban a tocar su música mientras el famoso disk jockey de WBLS, Frankie Crocker, tocaba varios éxitos de Fania All Stars. Mientras tanto, cantantes jóvenes como Ismael Miranda no la estaba pegando por cuenta propia, experimentando con una variedad de música bajo la sombrilla del sonido latino de Nueva York: la salsa. Una estrella comenzaba a brillar, El Niño Bonito Miranda, como le llamaban, estaba familiarizado con las calles del bajo este de Nueva York donde se crió. Pero fue con la música de su isla natal, Puerto Rico, que dejó su marca. Después de cantar con algunas orquestas locales de bogaloo, Miranda comenzó a llamar la atención al ponerse al frente de la orquesta de Larry Harlow. Uno de los miembros más jóvenes de la Fania All Stars, cayó en el ambiente internacional de la música latina donde se zambulló como pez en el agua. Para el 1977, Fania no sólo estaba abriendo nuevos caminos con la expansión de la música, sino que estaba con las miras al gran público. Acuerdos de distribución con Columbia Records, temas que no sólo hablaban de las realidades de la pobreza en la calle sino también sobre mensajes políticos de virtud y valores humanos que estaban rompiendo las líneas de los partidos, mientras alianzas con la música pop, rock, romántica y extravagancias de grandes orquestas estaban todos viniendo al plato de la música de Fania. “No Voy Al Festival” es un reflejo de esa realidad. Producido por Jorge Mollet (quien había colaborado con Harlow por su estilo distintivo), esta producción tiene un poquito de todo para todos los gustos de los amantes de la música latina. La balada “Piensas” tiene un estilo de orquesta grande con una distintiva guitarra clásica de rock flava, mientas “A México Con Amor” fusiona las líneas de trompeta del sur de la frontera con el son puertorriqueño campechano mapeye a un formato de baile rítmico bailable de guaguancó. ¿Qué tienen que ver estos dos diferentes países? Mucho. Puerto Rico no sólo está familiarizado con la música mexicana, sino con sus héroes del cine también ya que la industria de la cinematografía mexicana era la versión latina de Hollywood para mayoría de los hispanos de esa época. “La Puerta Está Abierta” suena similar a un bolero en la grabación de Éste Es Ismael Miranda que también cuenta con la primera versión de Cipriano Armenteros que regresa en este CD como “Vuelve Cipriano”. Lo diferente de este CD es el cambio abrupto a un formato pop/rock antes de regresar a su canción de salsa suave. “Tan Solo Cuento Con Eso” es otro éxito de baile en este CD. Con un ritmo acelerado y emocionante, este tema lo mantiene adivinando hasta que se resuelve en un coro de llamada y respuesta antes de que se vaya atenuando misteriosamente. A pesar de que su introducción refleja ese estilo temprano de Richie Ray y Bobby Cruz, “Como Mi Pueblo” refleja la tendencia de la nueva canción en la isla que estaba apoderándose de los estudiantes durante los años 70. Escrito por Wilkins, quien se popularizó como cantante/cantautor por derecho propio, el tema es un tributo a la prosa y poesía de Puerto Rico. En el estilo de balada de una gran orquesta, “Tú Me Abandonaste” cuenta con unas exquisitas trompetas. Con personajes como Ray Maldonado, Luis Perico Ortiz, Héctor Bomberito Zarzuela, Barry Rogers, Leopoldo Pineda, Reinaldo Jorge y Ronnie Cuber, no queda más nada que decir. “Suavecito” y “Vuelve Cipriano” inmediatamente se convirtieron en éxitos de salones de baile. “Suavecito” en particular fue uno de los favoritos de los bailadores incorporando un verso poco convencional, o más muy creativo (ahora conocido como rap) mientras que “Vuelve Cipriano” fue un éxito en la radio. El tener fe y paciencia es en efecto una virtud y en “Ten Fe” Miranda nos ofrece un gran tema bailable. Arreglado y producido fenomenalmente, este tema nos muestra que con un poquito de fe y mucha paciencia, puede ser un éxito igual de grande hoy como cualquiera de los grandes éxitos de salsa hoy en día. Ignorado en su tiempo, hoy “No Voy Al Festival” puede escucharse y apreciarse como la joya que originalmente fue creada para ser. Créditos: Ray Maldonado – Trompeta Luis “Perico” Ortiz - Trompeta Héctor “Bomberito” Zarzuela – Trompeta Larry Moser – Trompeta Barry Rogers – Trombón Reinaldo Jorge – Trombón Leopoldo Pineda – Trombón Rony Kuber – Saxofón barítono Oscar Hernández – Piano Julio Romero – Bajo Johnny Rodríguez - Bongós Nicky Marrero – Batería Frankie Rodríguez – Congas Ismael Quintana – Percusión Pablito Rosario – Percusión Jorge Millet – Teclado Harry Viggiano – Guitarra Coro – Adalberto Santiago, Ismael Quintana, Rubén Blades Productor – Ismael Miranda Director Musical, Arreglista, Director – Jorge Millet Grabación - La Tierra Sound Studios, New York Ingeniero – Jon Fausty Fotografía Del Album Original – Lee Marshall Diseño del Álbum Original – Ron Levine Dirección de Arte del Álbum Original– Elliot Sachs Escrito por Aurora Flores