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Celia Cruz Y La Sonora Poncena

La Ceiba

$7.99

Celia Cruz Y La Sonora Poncena

La Ceiba

$7.99 Album
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In 1992, during an audition for the program Tropicalísimo from University Radio, we approached Celia Cruz about the record “La Ceiba”, edited by Vaya Records in 1979, and with humility the Guarachera del Mundo recognized that she would like to record a couple of tracks with Yolanda Rivera, a singer from La Sonora Ponceña and a proven sonera, whose voice can clearly be heard in the chorus of this recording. “La Ceiba” was a production suggested by the president of Fania, Jerry Masucci, who signed on Celia after the global impact of the guajira Gracia Divina, included in the Latin opera Hommy that was recorded by the Orchestra Harlow in 1973. It is important to remember, for those keeping track, the context in which Celia Cruz embraces her artistic fame beginning in 1973. While La Lupe was the queen of Latin soul, Celia, in spite of her recordings with Tito Puente, remained in her shadow. When Masucci acquired the Tico record label, the contracts of Celia and La Lupe passed into his hands, with the difference being that the Italian American attorney opts to develop Celia and neutralize, without much promotion, the career of La Lupe. In this way, the success of Gracia Divina was translated into recordings with Johnny Pacheco, Willie Colón and the Fania All Stars, a group of artists with whom she that got together in Yankee Stadium for a film and performed a stunning rendition of Bemba Colorá, a hit by the queen of guaguancó Celeste Mendoza, the greatest Cuban sonera in history. The LP Celia & Johnny made a great impact in Africa, where Celia traveled with the Fania All Stars. In the songs that Celia recorded with el Tumbao Añejo de Pacheco, the pianist was ponceño Papo Lucca, who shortly afterwards would replace Larry Harlow in the Fania All Stars. The meeting of Celia with la Sonora Ponceña in the LP “La Ceiba” was preceded, notably, by the album Recordando El Ayer, whose credits were shared by Celia, Johnny Pacheco, the sonero from Matanzas, Justo Betancourt and the young Papo Lucca. “La Ceiba”, in honor of the graceful and centennial tree that symbolizes the Stately City of Ponce, does not represent the best work of either La Sonora Ponceña or Celia Cruz. However, it is an indispensable album for the music collections of the fans of la Ponceña and la Reina Rumba (Celia Cruz). “Soy Antillana”, by the Cuban actress living in Puerto Rico, Marilyn Pupo, is a tribute composed in the rhythm of son to the Caribbean identity, with reminiscences of discourses by Hostos and Martí who were in favor of the unity of the citizens of Cuba, Santo Domingo and Boriquen, rounded off by a solo from the exceptional Papo Lucca. “Sonaremos El Tambó”, a guaguancó rhythm, would have been the perfect setting for a dueling performance between Celia and Yolanda. With soneos in the yoruba language, Celia demonstrates that she knows the fundmentals of improvisation, at the same time as Vicente Little Johnny Rivero shows his greatness with a tumbadora (conga) solo. “Abreme La Puerta” is a merengue that, in 1979, attempted to capitalize on the success of El Guavá and Pun Pun Catalú, recorded with Pacheco and Willie Colón. The Dominican cadence gives way to the feel of the bolero in this version of “Y Volveré”, a bolero popularized by Los Ángeles Negros. “A La Buena Sí”, with the richness of the bomba and the plena, is a composition by Tite Curet that appears to be the response to the bomba Si Te Cojo by Bobby Capó that Ismael Rivera recorded in 1977 with the Cachimbos on the LP De Todas Maneras Rosas. “Fina Estampa”, without montuno, is the salsa adaptation of the classic Latin American folklore by Chabuca Granda. “Raíces”, by the Puerto Rican comedian Shorty Castro, is a tribute to the legacy of the latent African ancestors in the culture and idiosyncracies of the Caribbean. “La Ceiba Y La Siguaraya”, its first lines sung by the deceased Miguelito Ortiz, is a celebration of the joining together of Cuba and Puerto Rico through the meeting of Celia and La Sonora Ponceña. Celia Cruz recorded in San Juan and even though her presence rarely coincided with the Ponceña playing on the Borinquen stage, around the 1990s they got together at the Bacardi Crafts Fair, celebrated in Cataño, in front of 30,000 people who applauded the best of this record. Credits Enrique (Quique) Lucca – Band Leader Papo Lucca – Piano Ramón A. Rodríguez – Trumpet Delfín Pérez – Trumpet Nelson Feliciano – Trumpet Antonio Santaella – Bass Angel L. Hernández – Bongo Jessie Colón – Timbales Humberto Godineaux – Trumpet Vicente ‘Little Johnny’ Rivero – Congas Miguel A. Ortiz – Güiro Milton Miranda – Cuatro (“A La Buena Sí”) Special Guest – Salvador Cuevas - Bass Chorus - Miguel A. Ortiz, Yolanda Rivera, Edwin Rosas, Jossie León Producer – Papo Lucca Co-Producer – Quique Lucca Executive Producer – Jerry Masucci Recording Director – Quique Lucca Musical Director – Papo Lucca, Elias López Arrangements: Papo Lucca, Elías Lopéz, Johnny López “El Manso”, Tito Valentín, Louie Ramírez Original Album Design – Ron Levine Written by Jaime Torres Torres En 1992, durante una audición del programa Tropicalísimo de Radio Universidad, abordamos a Celia Cruz en torno al disco “La Ceiba”, editado por Vaya Records en 1979, y con humildad la Guarachera del Mundo reconoció que le hubiese gustado grabar un par de números con Yolanda Rivera, cantante de La Sonora Ponceña y una probada sonera, cuya voz se escucha clarita en los coros de esta grabación. “La Ceiba” fue una producción sugerida por el presidente de Fania, Jerry Masucci, quien firmó a Celia después del impacto mundial de la guajira Gracia Divina, estampada en la ópera latina Hommy que la Orchestra Harlow grabó en 1973. Es necesario recordar, por aquello de documentar, el contexto en que Celia Cruz se abraza a la consagración artística a partir de 1973, que mientras La Lupe fue la reina del alma latina Celia, a pesar de sus grabaciones con Tito Puente, se mantuvo a su sombra. Cuando Masucci adquiere el sello Tico, los contratos de Celia y La Lupe pasan a sus manos, con la salvedad de que el abogado italoamericano opta por desarrollar a Celia y neutralizar, sin mucha promoción, la carrera de La Lupe. Así el éxito de Gracia Divina se tradujo en grabaciones con Johnny Pacheco, Willie Colón y la Fania All Stars, constelación a la que se unió en el rodaje del filme en el Yankee Stadium con su demoledora versión de Bemba Colorá, un éxito de la reina del guaguancó Celeste Mendoza, la mejor sonera cubana de la historia. El elepé Celia & Johnny tuvo una gran repercusión en Africa, a donde Celia viajó con las Estrellas de Fania. Y en los discos que Celia grabó con el Tumbao Añejo de Pacheco el pianista era el ponceño Papo Lucca, quien poco después sustituiría a Larry Harlow en la Fania All Stars. El encuentro de Celia con la Sonora Ponceña en el elepé “La Ceiba” fue precedido, particularmente, por el disco Recordando El Ayer, cuyos créditos compartieron Celia, Johnny Pacheco, el sonero matancero Justo Betancourt y el joven Papo Lucca. “La Ceiba”, en honor al gallardo y centenario árbol que simboliza la Ciudad Señorial de Ponce, no es el mejor disco de La Sonora Ponceña ni tampoco el de Celia Cruz. Pero sí una grabación indispensable en las colecciones de los simpatizantes de la Ponceña y la Reina Rumba. “Soy Antillana”, de la actriz cubana radicada en Puerto Rico, Marilyn Pupo, es una ofrenda en movimiento de son a la identidad caribeña, con remisniscencias de los discursos de Hostos y Martí en pro de la unidad de los ciudadanos de Cuba, Santo Domingo y Borinquen, redondeada con un solo del prodigioso Papo Lucca. “Sonaremos El Tambó”, a ritmo de guaguancó, hubiese sido el marco perfecto de un mano a mano entre Celia y Yolanda. Con soneos en lengua yoruba, Celia demuestra que conoce los fundamentos de la improvisación, al tiempo que Vicente Little Johnny Rivero se crece con un solo de tumbadoras. “Abreme La Puerta” es un merengue que en 1979 intentó capitalizar el éxito de El Guavá y Pun Pun Catalú, grabados con Pacheco y Willie Colón. La cadencia dominicana da paso al sentimiento del bolero en su versión de “Y Volveré”, una balada popularizada por Los Ángeles Negros. “A La Buena Sí”, con la ricura de la bomba y la plena, es una composición de Tite Curet que parece la respuesta a la bomba Si Te Cojo de Bobby Capó que Ismael Rivera grabó en 1977 con Los Cachimbos en el elepé De Todas Maneras Rosas. “Fina Estampa”, sin montuno, es la adaptación salsera del clásico del folclor latinoamericano de Chabuca Granda. “Raíces”, del comediante puertorriqueño Shorty Castro, es un homenaje a la herencia de los ancestros africanos latente en la cultura e idiosincracia del Caribe. “La Ceiba Y La Siguaraya”, interpretadas sus primeras líneas por el fenecido Miguelito Ortiz, es la celebración del junte de Cuba y Puerto Rico a través del encuentro de Celia y la Sonora Ponceña. Celia Cruz grabó en San Juan y aunque apenas coincidió con la Ponceña en las tarimas de Borinquen, a mediados de los 90 se juntaron en la Feria de Artesanías Bacardí, celebrada en Cataño, ante más de treinta mil personas que aplaudieron lo mejor de este disco. Créditos Enrique (Quique) Lucca – Líder Papo Lucca – Piano Ramón A. Rodríguez – Trompeta Delfín Pérez – Trompeta Nelson Feliciano – Trompeta Antonio Santaella – Bajo Angel L. Hernández – Bongó Jessie Colón – Timbales Humberto Godineaux – Trompeta Vicente ‘Little Johnny’ Rivero – Congas Miguel A. Ortiz – Güiro Milton Miranda – Cuatro (“A La Buena Sí”) Invitado Especial – Salvador Cuevas - Bajo Coros - Miguel A. Ortiz, Yolanda Rivera, Edwin Rosas, Jossie León Productor – Papo Lucca Co-Productor – Quique Lucca Productor Ejecutivo – Jerry Masucci Director De Grabación – Quique Lucca Director Musical – Papo Lucca, Elias López Arreglos: Papo Lucca, Elías Lopéz, Johnny López “El Manso”, Tito Valentín, Louie Ramírez Diseño Del Album Original – Ron Levine Escrito por Jaime Torres Torres