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Tipica 73

Into The Eighties

$0.99

Tipica 73

Into The Eighties

Fascinacion
Tula
El Humito
Chachaguere
La Igualidad
Gladys Y Manolo
A Pico Y Pala
Llevatela
INTO THE 80’S TIPICA 73 This album marks the end of a musical era. Despite the fact that Típica 73 continued to perform in various combinations, this was the last studio recording that the band made. On this recording, a number of interesting phenomena foreshadow the future of this musical group. First, Típica continued to record songs by Cuban composers, popularized by bands still based in Cuba. Sonny Bravo actually recorded Elmer Ferreira playing “Tula” on his portable tape recorder when Típica 73 visited Cuba. The band also saw Los Reyes del ‘73 perform “Llévatela” in Cuba on the same trip. Second, José Alberto, who would go on to enjoy a solid solo career during the 1980s and 1990s, took a leadership role in choosing a few tunes, one of which was a merengue. This is somewhat ironic because in the 1980s, the Spanish Caribbean music scene in New York would shift from salsa to merengue and then ultimately back to salsa romántica (where the focus has remained on the singer not the musicians). Third, the band brought in numerous special guests to add traditional textures and flavors to the arrangements. Sonny Bravo was going for a full Machito-like sound on tunes like “Chachagüere” and “Tula”. Similarly, Cortijo, Kako and Yomo Toro add el sabor boricua to “A Pico Y Pala”. In his original liner notes for this recording, Tony Sabournin wrote that Típica 73 was always [moving] forward [and] touching all the bases: Típico…avant-garde… jazzy. In 1982, Sabournin likened Típica’s progressive musical outlook to the spirit of the 80s, but unfortunately the 1980s weren’t as progressive. Today in 2006, the Spanish Caribbean music scene is dominated by reggaetón, and Típica 73 makes very few live appearances. When economics and the pendulum of musical tastes swings back toward solid musicianship, arranging, improvization and group performance, the musical legacy of Típica 73 will forever stand as a musical beacon for future generations. “Fascinación”. Oscar Hernández’s jazzy arrangement showcases the band’s unique instrumentation and approach. Bravo turns in a great piano solo and the band swings throughout. “Tula “.This big band songo chart (with a big coro, too) blasts into the stratosphere with Sonny Bravo’s modern arrangement and Alfredo del la Fé’s wild wah-wah and echo-laden solo. Taco’s flute solo brings it all back home before the band takes it out. “El Humito”. As Canario says, La Típica 73 en merengada, but there’s much more to it. After the bulk of the arrangement, the band breaks into palos, a Dominican folkloric music that has only recently gained popularity in the last few years. It doesn’t get any more visionary than this. “Chachagüere”. Sonny Bravo’s arrangement is a textbook example of swing and harmony while the band’s execution is a lesson in musical taste and performance. Listen to how Alfredo de la Fé’s violin locks in with the piano and then with the horns. “La Igualdad”. Típica 73 stayed away from overtly discussing politics in its music choosing to let the music do the talking, but “La Igualdad” offers a rare political statement. José Febles is one of Sonny Bravo’s favorite arrangers and it’s easy to hear why. “Gladys y Manolo”. Eddy Martínez’s arrangement hints at danzón and moves to songo taking advantage of all of the colors in the band, blurring the lines between charanga, conjunto and orquesta. Nicky Marrero turns in a beautiful solo, bien típico. “A Pico Y Pala”. Bomba puertorriqueña à la Típica 73. Who better to add to the mix than Cortijo, Kako and Yomo Toro? René López plays a short but sweet trumpet solo that shows his unique voice. Notice how the drummers respond to him. “Llévatela”. This arrangement by Luís Perico Ortiz offers another showcase for the whole band. Before his spacey solo, Alfredo de la Fé’s violin works like a tres when playing guajeos with Sonny Bravo. The major-key montuno modulates briefly to a minor key that propels the band to another level of swing. Listen carefully for Néstor Sánchez’s high voice in the two-part harmony of the melody. Credits: Sonny Bravo, John Rodríguez Jr. - Leaders José Alberto “El Canario” - Maracas Sonny Bravo - Piano Alfredo De La Fé – Five-String Violin José Grajales - Congas René Lopez - Lead Trumpet Nicky Marrero - Drums Dick “Taco” Meza - Flute, Tenor Saxophone David Pérez - Bass Mario Rivera - Baritone Saxophone, Soprano Saxophone John Rodríguez, Jr. - Bongo, Güiro Lionel Sánchez - Trumpet Lead Vocal – José Alberto “El Canario” Chorus - Felo Barrio, Jeanette Rodríguez, Sonny Bravo, Nestor Sánchez Roberto Rodríguez, Roberto Torres Guests: Mario Bauza - Alto Saxophone (“Tula”, “Chachagüere”) Rafel Cortijo y Kako - Congas (“A Pico y Pala”) Andy González - Bass (“Fascinación”) Ruben “Cachete” Maldonado - Bata (“Tula”, “Llévatela”) Yomo Toro - Cuatro (“A Pico Y Pala”) Roger Squitero - Brazilian Percussion (“Llévatela”) Wilfredo Velez - Caritone Saxophone (“Fascinación”, “A Pico y Pala”) Merengue Rhythm Section: José Alberto - Palos Rosendo “Papo” Burgos - Conga José “Chifo” Mercedes - Güira José Antonio Pena - Tambora John Rodríguez Jr. - Conga Silvio Sibonilla - Conga Producer - John Rodríguez, Jr. Recording Director - Sonny Bravo Recording Engineers - Irv Greenbaum, Alfredo Li, Mario Salvati Arrangements - Oscar Hernández (“Fascinación”), Sonny Bravo (“Tula”, “Chachagüere”), Carlos Lalane (“El Humito”), José Febles (“La Igualdad”), Eddy Martínez and Típica 73 (“Gladys y Manolo”), Típica 73 (“A Pico Y Pala”), Luís “Perico” Ortiz (“Llévatela”) Stage Manager - Alex Cruz (Apache) Original Cover Concept - José Grajales Original Album Graphic Design - John Vogel Original Album Photography - Frank Kolleogy Written By Benjamin Lapidus, Ph.D. INTO THE 80’S TIPICA 73 Este álbum marca el fin de una era musical. A pesar de que la Típica 73 continuó presentándose en diferentes combinaciones, esta fue la última grabación de estudio que realizó la agrupación. En este trabajo, varios fenómenos interesantes sirven de presagio para el futuro de la orquesta. Primero, la Típica continuó grabando canciones de compositores cubanos, popularizadas por orquestas aún basadas en Cuba. Sonny Bravo hasta llegó a grabar a Elmer Ferreira tocando “Tula” en su grabadora portátil cuando La Típica 73 visitó a Cuba. La agrupación también vio a Los Reyes del ’73 tocando “Llévatela” en ese mismo viaje. Segundo, José Alberto, quién continuaría disfrutando de una carrera exitosa como solista durante los 1980’s y 90’s, asumió el liderato en escoger algunas de las canciones, una de las cuales fue un merengue. Algo irónico, porque en los 1980’s la escena de la música latina en NY cambiaría de salsa a merengue y luego a salsa romántica (en la cual el foco ha permanecido en el cantante y no los músicos). Tercero, la orquesta introdujo varios artistas invitados para añadir texturas y sabores tradicionales a los arreglos. Sonny Bravo buscaba un sonido a lo Machito en canciones como “Chachagüere” y “Tula”. Igualmente Cortijo, Kako y Yomo Torro le añaden el sabor boricua a “A Pico y Pala.” En sus notas del álbum original, Tony Sabournin escribió que la Típica 73 siempre va hacia adelante pero tocando todas las bases: ” Típico… avant-garde… jazzy.” En 1982, Sabournin iguala el estilo musical de vanguardia de la Típica con el espíritu de los 80’s, pero lamentablemente los 1980’s no fueron tan de vanguardia. Hoy en día en el 2006, la música latina es dominada por el reggaetón, y la Típica 73 se presenta en pocas ocasiones. Cuando la economía y el péndulo de los gustos musicales vuelva a recaer sobre la maestría de los músicos, los arreglos sólidos, la improvisación y la ejecución en grupo, entonces el legado de la Típica 73 por siempre brillará como un monumento musical para las próximas generaciones. “Fascinación”. El arreglo de Oscar Hernández al estilo del jazz muestra la instrumentación y acercamiento único de la orquesta. Bravo libera una tremendo solo de piano y la orquesta sonea de principio a fin. “Tula.” Este gran songo (con un gran coro también) se dispara a la estratosfera con el arreglo moderno de Sonny Bravo y el solo de Alfredo de la Fé, con sus wah-wah salvajes y cargado de eco. El solo de flauta de Taco lo trae todo de nuevo a casa y luego la orquesta lo completa. “El Humito.” Como dice Canario, la Típica 73 en-merengada, pero es mucho más que eso. Ya terminando el arreglo, la orquesta rompe en palo, un estilo de música típica de la República Dominicana que sólo recientemente ha adquirido popularidad en los últimos años. ¿Qué más visionario que esto? “Chachagüere.” El arreglo de Sonny Bravo es sabor y harmonía como tiene que ser, mientras que la ejecución de la orquesta es una lección en sentido musical y desempeño. Escucha como el violín de Alfredo de la Fé trabaja con el piano y luego con los vientos. “La Igualdad.” La Típica 73 siempre evitó discutir de política en sus canciones, dejando que la música fuera la que hablara, pero “La Igualdad” ofrece una declaración política poco usual. José Febles es uno de los arreglistas favoritos de Sonny Bravo y es fácil escuchar porqué. “Gladys y Manolo.” El arreglo de Eddy Martínez alude al danzón y se mueve hacia el songo, aprovechando todos los colores de la agrupación, borrando las fronteras entre charanga, conjunto y orquesta. Nicky Marrero entrega un solo hermoso, bien típico. “A Pico y Pala.” Bomba puertorriqueña a la Típica 73. ¿Quién mejor para echarle a la mezcla que a Cortijo, Kako y Yomo Torro? René López se destaca en un dulce solo de trompeta que demuestra su voz sin igual. Escucha como los tambores le responden. “Llévatela.” Este arreglo de Luis Perico Ortiz ofrece otra oportunidad para que la orquesta entera se luzca. Antes de su solo majestuoso, el violín de Alfredo de la Fé sirve como un tres tocando guajeos con Sonny Bravo. El montuno en clave mayor brevemente se transforma a una clave menor propulsando a la orquesta a otro nivel de sabrosura. Escucha con atención la voz alta de Néstor Sánchez en la harmonía de dos partes de la melodía. Créditos: Sonny Bravo, John Rodríguez Jr. - Líderes José Alberto “El Canario” - Maracas Sonny Bravo - Piano Alfredo De La Fé - Violín de Cinco Cuerdas José Grajales - Congas René López - Trompeta Principal Nicky Marrero - Percusión Dick “Taco” Meza - Flauta, Saxofón Tenor David Pérez - Bajo Mario Rivera - Saxofón Barítono, Saxofón Soprano John Rodríguez, Jr. - Bongó, Güiro Lionel Sánchez - Trompeta Cantante Principal - José Alberto “El Canario” Coro - Felo Barrio, Jeanette Rodríguez, Sonny Bravo, Néstor Sánchez Roberto Rodríguez, Roberto Torres Invitados: Mario Bauzá - Saxofón Alto (“Tula”, “Chachagüere”) Rafael Cortijo y Kako - Congas (“A Pico y Pala”) Andy González - Bajo (“Fascinación”) Rubén “Cachete” Maldonado – Batá (“Tula”, “Llévatela”) Yomo Toro - Cuatro (“A Pico Y Pala”) Roger Squitero - Percusión Brasileña (“Llévatela”) Wilfredo Vélez - Saxofón Carítono (“Fascinación”, “A Pico y Pala”) Sección Rítmica de Merengue: José Alberto - Palos Rosendo “Papo” Burgos - Conga José “Chifo” Mercedes - Güira José Antonio Pena - Tambora John Rodríguez Jr. - Conga Silvio Sibonilla - Conga Productor - John Rodríguez, Jr. Director de Grabación - Sonny Bravo Ingenieros de Grabación - Irv Greenbaum, Alfredo Li, Mario Salvati Arreglos - Oscar Hernández (“Fascinación”), Sonny Bravo (“Tula”, “Chachagüere”), Carlos Lalane (“El Humito”), José Febles (“La Igualdad”), Eddy Martínez y Típica 73 (“Gladys y Manolo”), Típica 73 (“A Pico Y Pala”), Luís “Perico” Ortiz (“Llévatela”) Director de Escenario - Alex Cruz (Apache) Concepto de Portada Original - José Grajales Diseño Gráfico del Album Original - John Vogel Fotografía del Album Original - Frank Kolleogy Escrito por Benjamin Lapidus, Ph.D.