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Roberto Roena Y Su Apollo Sound X

El Progreso

$1.50

Roberto Roena Y Su Apollo Sound X

El Progreso

$9.99 Album
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Regano Al Corazon
El Progreso
Viva Cortijo
Contigo No Quiero Na
Lamento De Concepcion
Guaguanco Del Adios
Necesito Llamar Su Atencion
Lo Que Dios Me Dio
Roberto Roena’s ability to rise to the top was reaffirmed in 1978, with the release of “El Progreso.” Between the band’s founding in 1970 and 1977, the Apollo Sound was home to soneros such as Piro Mantilla, Tito Cruz, Sammy González, and Papo Sánchez. On the 10th anniversary of the band’s creation –and at the apex of its popularity– singer Papo Sánchez, trombonist Julio Merced, and saxophonist Miguel Rodríguez, among others, left Apollo to start the band Salsa Fever. In those days, rivalry between orchestras –which had been going on since the time of Tito Rodríguez and Tito Puente at the Palladium– was often channeled into the bands' records with songs displaying the kind of one-upsmanship that distinguishes a sector of rap and reggae today. Roena, who recruited Tito Cruz back to the band for the album Apollo Sound 9, substituted Papo Sánchez with Carlos Santos. This veteran sonero had a sweet, melodious, rhythmic voice that stood out among the Kako Orchestra and other groups. “Lo Que Dios Me Dio,” by Chiquitín García, was one of the band’s responses to the departure of its band members, as were “Contigo No Quiero Na” and “Guaguancó Del Adiós” by Tite Curet Alonso. The two latter numbers spoke to the coup d'etat or rebellion the Apollo Sound was experiencing. In the montuno number “Lo Que Dios Me Dio,” Tito Cruz cries - Y no me importa que tú me pongas paredes, si esas las derrumbo yo – and - Pero Dios mío dame paciencia para seguir luchando contra la maldad. However, Roberto Roena's talent, originality, vision, and business sense were enough to recover the band's authority in popularity and sales, thanks to the group’s extraordinary international cover of the famous salsa number “El Progreso" by Roberto Carlos and Erasmo Carlos. The band also recorded a bolero version of the duo’s ballad “Necesito llamar su atención.” With his discourse on environmental protection, Carlos Santos rose to the top of the charts, and the Apollo Sound –thanks to the strings arrangement provided by the Orquesta Sinfónica” on “El Progreso”– stepped to the forefront once again. Unlike the Apollo Sound’s subsequent efforts, such as Que Suerte He Tenido De Nacer, the album “El Progreso” would finish out the most productive and creative stage of Roberto Roena’s career, which declined dramatically in the 1980s due to the artist’s personal problems; additionally, Jerry Masucci, then-president of Fania Records, simply didn’t know how to adjust the label’s productions to the demands of a market gravitating toward ballads and pop music. Previously, Roena relied on Patato and the Rumberos for the batá tambores on the irresistible and commercial number “Regaño Al Corazón”: si tú me lo das/por qué me lo quitas. And contributing his stylings on the piano was his friend and compatriot, Papo Lucca. Nearly three decades later, “El Progreso” is still a must-have, due to the song Roena dedicated to his mentor Rafael Cortijo –“Viva Cortijo,” which was written by Bobby Capó, and combines the rhythms of the guaguancó, bomba, and plena– and other hits such as El Negro Nembón, Ingratitudes, El Bombón De Elena, Máquino Landera, and many others. Another unique aspect of “El Progreso” is the influence of the socio-urban salsa that reached its height in 1978 with the release of Willie Colón and Rubén Blades’ classic album Siembra. In this sense, Tite Curet Alonso’s “Lamento De Concepción” places the Apollo Sound on another level, with lyrics about the poverty of laborers in great urban centers in songs such as Pablo Pueblo, Julián Del Valle, Juan Albañil, Adán García, and other characters from the salsa narrative. Credits Mario Alvarez – Trumpet Fernando Marcano – Trumpet Ramón Morales – Trumpet Luty Maldonado – Trombone Coco Andújar – Tenor Saxophone and Flute Lenny Prieto – Piano Efraín Hernández – Bass Cuqui Santos – Timbales Papo Pepín – Congas Roberto Roena – Bongos Vocals - Tito Cruz and Carlos Santos Chorus - Tito Allen, Rafú Warner, Mario Alvarez Cora, and Darío Morales Special Guests - Papo Lucca and Patato Valdés Strings on “El Progreso” and “Necesito Llamar Su Atención”: Jaime Medina Carlos Acevedo Francisco Mould José Contrazalo Juan Rodríguez Carlos Rodríguez Carlos Rosario Fermín Segarra Ito Serrano Ramoncito Engineer: Steve Bravil Original Cover Design: Ron Levine Produced by Roberto Roena Recorded at Ochoa Recording Studio in Puerto Rico Written by Jaime Torres-Torres La capacidad de Roberto Roena para sobreponerse de la salida de sus cantantes estelares fue reconfirmada en 1978 con el lanzamiento de “El Progreso”. Desde su fundación en 1970 hasta el 1977, por el Apollo Sound desfilaron soneros como Piro Mantilla, Tito Cruz, Sammy González y Papo Sánchez. En el décimo aniversario de su organización y justo en el momento cumbre de su popularidad, el cantante Papo Sánchez, el trombonista Julio Merced y el saxofonista Miguel Rodríguez, entre otros músicos, abandonaron el Apollo para fundar Salsa Fever. En esos días la rivalidad entre las orquestas, algo que sucedía desde los tiempos del Palladium con Tito Rodríguez y Tito Puente, muchas veces era canalizada en los discos con canciones en la onda de la ‘tiraera’ que hoy distingue un sector del rap y el reggaetón. Roena, quien en el disco Apollo Sound 9 había reclutado nuevamente a Tito Cruz, sustituyó a Papo Sánchez con el versado sonero Carlos Santos, una voz dulce, melodiosa y acompasada que había descollado con la orquesta de Kako y otras agrupaciones. “Lo Que Dios Me Dio”, de Chiquitín García, fue una de sus respuestas a la salida de sus compañeros, así como los números “Contigo No Quiero Na” y “Guaguancó Del Adiós” de Tite Curet Alonso, ambas en el contexto y la coyuntura del golpe de estado o la rebelión más fuerte que padeció el Apollo Sound. Y no me importa que tú me pongas paredes, si esas las derrumbo yo y Pero Dios mío dame paciencia para seguir luchando contra la maldad pregona Tito Cruz en el montuno de “Lo Que Dios Me Dio”. Sin embargo, el talento, la originalidad, la visión y el olfato comercial de Roberto Roena fueron suficientes para recuperar la primacía en difusión radial y ventas gracias a la extraordinaria acogida internacional de la versión salsera de la famosa composición “El Progreso” de los brasileños Roberto Carlos y Erasmo Carlos, de cuyo repertorio también grabaron, en tiempo de bolero, la balada “Necesito Llamar Su Atención”. Con su discurso a favor de la conservación del medioambiente, Carlos Santos escaló las listas de popularidad y el Apollo, gracias al arreglo para la sección de cuerdas de la Orquesta Sinfónica que intervino en “El Progreso”, nuevamente se colocó a la vanguardia en su propuesta musical. El álbum “El Progreso”, contrario a las siguientes entregas del Apollo, como “Que Suerte He Tenido De Nacer”, cerraría el ciclo más productivo y creativo de la carrera de Roberto Roena, la que declinó dramáticamente en la década de los 80 por sus problemas personales y porque sencillamente Jerry Masucci, entonces presidente de Fania, no supo atemperar sus producciones a las exigencias de un mercado que empezaba a ser sacudido por la balada y el pop. Antes, Roena se rodeó de Patato y sus Rumberos para repicar los tambores batá en su irresistible y comercial “Regaño Al Corazón”: si tú me lo das/por qué me lo quitas. Y en el piano de cinco de los ocho cortes de la secuencia presentó a su amigo y compadre Papo Lucca. Casi tres décadas después, “El Progreso” sigue siendo un disco obligado por el homenaje que en vida Roena le dedicó a su mentor Rafael Cortijo en “Viva Cortijo”, obra de Bobby Capó que enlaza, en ritmo de guaguancó, bomba y plena, fragmentos de éxitos como El Negro Bembón, Ingratitudes, El Bombón De Elena, Máquino Landera y otras. Otra particularidad de “El Progreso” es la influencia que recibe de la salsa sociourbana que alcanza su punto culminante en pleno 1978 con el lanzamiento del clásico Siembra de Willie Colón y Rubén Blades. En ese sentido, el “Lamento De Concepción” de don Tite Curet Alonso coloca al Apollo en otro nivel con una letra que aborda la pobreza de los obreros de los grandes centros urbanos, tal y como escuchamos en Pablo Pueblo, Julián Del Valle, Juan Albañil, Adán García y otros personajes de la narrativa salsera. Créditos Mario Alvarez – Trompeta Fernando Marcano – Trompeta Ramón Morales – Trompeta Luty Maldonado – Trombón Coco Andújar – Saxofón Tenor y Flauta Lenny Prieto – Piano Efraín Hernández – Bajo Cuqui Santos – Timbales Papo Pepín – Congas Roberto Roena – Bongó Cantantes - Tito Cruz y Carlos Santos Coros - Tito Allen, Rafú Warner, Mario Alvarez Cora y Darío Morales Estrellas Invitadas - Papo Lucca y Patato Valdés Cuerdas en “El Progreso” y “Necesito Llamar Su Atención”: Jaime Medina Carlos Acevedo Francisco Mould José Contrazalo Juan Rodríguez Carlos Rodríguez Carlos Rosario Fermín Segarra Ito Serrano Ramoncito Ingeniero: Steve Bravil Diseño Original del álbum: Ron Levine Producido por Roberto Roena Grabado en Ochoa Recording Studio, P. R. Escrito por Jaime Torres-Torres