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Sonora Poncena

El Gigante Del Sur

$1.50

Sonora Poncena

El Gigante Del Sur

$9.99 Album
$9.99 Album
$9.99 Album
Boranda
Yeyey
Soy Tan Feliz
Si No Me Meto
La Gotera
Rumba En El Patio
Noche Como Boca E Lobo
Cuando Estemos Viejos
Omele
Nocturnal

Even though she has been denied the exposure and recognition enjoyed by Cuban divas such as Celeste Mendoza, La Lupe and Celia Cruz, Puerto Rico's Yolanda Rivera is one of the most versatile singers in Afro-Caribbean music. Rivera recorded with La Terrífica, but it was with La Sonora Ponceña that she produced her best work. In 1977, El Gigante Del Sur (Inca 1054) marked her debut with the orchestra led by Quique and Papo Lucca, sharing the bill with singers Miguelito Ortiz and Luigi Texidor. The following year, Texidor would become a member of Bobby Valentín's band, thus allowing for the return of vocalist Tito Gómez to the Ponceña fold. On her first Ponceña recording, Yolanda displays her versatility on the classic bolero from the Cuban filin movement “Soy Tan Feliz,” composed by José Antonio Méndez, and the merengue “Si No Me Meto” by Francisco Alvarado “Chalina” - the story of Marcela, a woman who looks for her beloved Joaquín at the Cantera de Ponce, beating him up when she finds out that he was busy partying. And yet, Yolanda's most powerful cut on El Gigante Del Sur is the guaguancó “Rumba En El Patio.” Here, she proves her talent as an authentic sonera, able to improvise like the best names in the genre - a worthy succesor of Luigi on La Sonora's most danceable numbers. Even though he would record again with the Sonora during the '90s, Luigi's farewell was a respectable affair. On El Gigante Del Sur, he lent his voice to the hits “Boranda,” “Noche Como Boca ‘E Lobo” and “Omelé.” It was radio DJ Guillo Droing who named La Sonora Ponceña as "The Giants From The South." Boasting a superb arrangement by Papo Lucca, "Boranda" is a salsified version of a song by Brazilian composer Eduardo Lobo. According to Lucca, it was Panamanian singer Rubén Blades who translated the lyrics into Spanish. A prophetic narrative, it talks about a land devastated by draught. Papo's solo on the electric piano, coupled with his vocal scatting, is one of his most memorable contributions to the history of salsa. On “Noche Como Boca ‘E Lobo” by prolific songwriter Tite Curet Alonso, Luigi shines telling the story of a man who has been abandoned by his woman - a tragedy that he compares to an evening devoid of moonlight or stars. Seeped in laughter and dark humor, Luigi's soneos demonstrate that he has been matched only by Marvin Santiago and Cano Estremera in sheer vocal prowess. His legacy of excellence on El Gigante del Sur includes the guaguancó “Omelé,” with outstanding contributions by Luigi and the entire orchestra - a conga solo by Vicente Rivero, the illustrious Little Johnny and the trumpet interplay of Tony, Delfín and Cuchy. Luigi's talent can also be heard on a duet with Miguelito Ortiz - the bolero “Cuando Estemos Viejos” by Dominican/Venezuelan “Billo” Frómeta, founder of the legendary Venezuelan orchestra Billo’s Caracas Boys. Miguelito, who became the Ponceña's star vocalist following the departure of Luigi, performs the son montuno “Yeyey,” a pregón by René Márquez inspired by the many Puerto Rican delicacies made with pork as main ingredient: cuajo, mondongo and patitas. Here, Papo's solo is appropriately mouth watering. Marked by Yolanda's scats, “La Gotera” is a romantic guaracha that finds Miguelito comparing a sealed water leak on a rooftop with a romantic wound that must heal. Following the disco trends of the '70s, El Gigante Del Sur concludes with “Nocturnal” and a trumpet solo by Luis “Perico” Ortiz, who is also the tune's arranger. “Nocturnal” was the first instrumental recorded by La Sonora Ponceña - the band would go on to include a number of Latin jazz tracks in its repertoire. Credits: Enrique Lucca “Quique” – Leader Enrique Lucca Jr. “Papo” – Piano Louis “Perico” Ortiz – Trumpet (“Nocturnal”) Ramón A. Rodríguez Tony “El Cordobés” – Trumpet Luis R. Castro “Cuchy” – Trumpet Delfín Pérez “El Del Café” – Trumpet Angel L. Hernández – Bongo, Cowbell Vicente Rivero “Little Johnny” – Conga Raymond Vega – Timbales Antonio Santaella “Tato” – Acoustic Bass Vocalists – Luis Guillermo Texidor “Luigi”, Miguel A. Ortiz “Miguelito”, Yolanda Rivera Producer – Louie Ramírez Assistant to Producer – Papo Lucca Recording Director – Quique Lucca Arrangements – Papo Lucca, Louis “Perico” Ortíz (“Nocturnal”) Recording Studio – La Tierra Sound Studios, N.Y. Sound Engineer– Jon Fausty Mixing – Jon Fausty, Quique Lucca, Papo Lucca Original Album Design and Illustration – Ron Levine Graphic Design – Louise Hilton Graphic Montage and Digital Processing – Remastered at – Miami Tape Liner notes by Jaime Torres Torres Editor – Richie Viera Sin la exposición y el reconocimiento internacional que recibieron las cantantes cubanas Celeste Mendoza, La Lupe y Celia Cruz, la puertorriqueña Yolanda Rivera es una de las rumberas más polifacéticas del Mundo y, aunque grabó con la orquesta La Terrífica, lo mejor de su discografía lo produjo con la Sonora Ponceña. En 1977 el elepé El Gigante del Sur (Inca 1054) marcó su debut con la Sonora de Quique y Papo Lucca, coincidiendo con los cantantes Miguelito Ortiz y Luigi Texidor, el niche santaisabelino que al año siguiente se incorporó a la orquesta de Bobby Valentín, allanando el camino para el fugaz regreso del juanadino Tito Gómez a la Sonora Ponceña. En su primer saque con La Ponceña, Yolanda desplegó su versatilidad como bolerista en el clásico del filin cubano “Soy Tan Feliz” de José Antonio Méndez y en el merengue “Si No Me Meto”, composición de Francisco Alvarado “Chalina” enmarcada en el ataque de celos de Marcela que, tras buscar a Joaquín por la Cantera de Ponce, le entra a golpes por andar de farra. Sin embargo, la aportación más contundente de Yolanda a El Gigante del Sur es el guaguancó “Rumba En El Patio”, su testamento como sonera capaz de “guapear” en el solar con los bravos y como una digna sucesora de Luigi en los números calientes y bailables del repertorio de la Sonora. Aunque a mediados de la década del 90, Luigi grabaría otro disco de estudio con la Sonora, su despedida fue muy honorable. En El Gigante del Sur, grabó los éxitos “Boranda”, “Noche Como Boca ‘E Lobo” y “Omelé”. Fue precisamente el locutor Guillo Droing, quien bautizó a la Sonora Ponceña como “Los Gigantes del Sur”. “Boranda”, en un magistral arreglo de Papo Lucca, es la adaptación al castellano de la letra del brasileño Eduardo Lobo, realizada, según lo informado por Papo Lucca, por el cantautor panameño Rubén Blades. Es la crónica, de matiz profético, de un pueblo devastado y desolado por la sequía. El solo de piano eléctrico de Papo con sus “scats” al unísono es una de sus aportaciones más célebres e ingeniosas de su paso por la salsa. En “Noche Como Boca ‘E Lobo”, del prolífico Tite Curet Alonso, Luigi se crece con una picante interpretación del relato del varón abandonado por su amada; tragedia que compara con una noche sin luna ni estrellas. En los soneos, salpicado con su humor negro y jocosidad, Luigi es un maestro que, si acaso, sólo ha fue igualado por Marvin Santiago y Cano Estremera. Parte de su legado de excelencia en El Gigante del Sur es el guaguancó “Omelé”, donde no sólo sobresale Luigi sino el colectivo de la Sonora, con un solo de congas de Vicente Rivero, el reconocido Little Johnny, y las trompetas de Tony, Delfín y Cuchy con una lectura articulada. El talento de Luigi también se aprecia en la segunda voz de su dúo con Miguelito Ortiz en el bolero “Cuando Estemos Viejos” del dominico-venezolano “Billo” Frómeta, fundador de la Billo’s Caracas Boys. Miguelito, quien después de la salida de Luigi se convirtió en el cantante estelar de la Sonora, redondeó la producción con el son montuno “Yeyey”, un pregón de René Marquez inspirado en las ricuras del cuajo, el mondongo, las patitas y otros platos criollos confeccionados con la carne de cerdo, en el que el solo de piano de Papo hace la boca agua. Con unos “scats” de Yolanda en los primeros compases del arreglo, “La Gotera” es una guaracha romántica en la que Miguelito establece una analogía entre la filtración sellada en el techo con la herida de un amor fatal que decide cicatrizar. En la onda “disco” tan de moda a mediados de los 90, la secuencia de El Gigante del Sur concluye con “Nocturnal” en donde se destaca en el solo de trompeta Luis “Perico” Ortiz quien también realizó el arreglo musical. “Nocturnal” fue la primera selección instrumental grabada por la Sonora Ponceña de varias cultivadas posteriormente en el jazz latino por su director musical Papo Lucca. Creditos: Enrique Lucca “Quique” – Líder Enrique Lucca Jr. “Papo” – Piano Louis “Perico” Ortíz – Trompeta (“Nocturnal”) Ramón A. Rodríguez Tony “El Cordobes” – Trompeta Luis R. Castro “Cuchy” – Trompeta Delfín Perez “El Del Café” – Trompeta Angel L. Hernández – Bongó, Campana Vicente Rivero “Little Johnny” – Congas Raymond Vega – Timbales Antonio Santaella “Tato” – Bajo Acústico Cantantes – Luis Guillermo Texidor “Luigi”, Miguel A. Ortíz “Miguelito”, Yolanda Rivera Productor – Louie Ramírez Asistente del Productor – Papo Lucca Director de Grabación – Quique Lucca Arreglos Musicales – Papo Lucca, Louis “Perico” Ortíz (“Nocturnal”) Estudio de Grabación – La Tierra Sound Studios, N.Y. Ingeniero de Sonido– Jon Fausty Mezcla – Jon Fausty, Quique Lucca, Papo Lucca Diseño e Ilustración de la Portada Original – Ron Levine Diseño del Formato Gráfico – Louise Hilton Montaje Gráficos y Proceso Digital – Remasterizado en – Miami Tape Notas discográficas escritas por Jaime Torres Torres Editor – Richie Viera