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Willie Rosario Y Su Orquesta

El Bravo De Siempre

$1.50

Willie Rosario Y Su Orquesta

El Bravo De Siempre

$9.99 Album
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El Bravo De Siempre
La Esencia Del Guaguanco
Black Magic
Soy Tan Feliz
La Cuesta De La Fama
La Realidad
Superman
Besame La Bembita
By The Time I Get To Phoenix
Nico Cadenon
Campanero
Upon turning 76 years old on May 6, 2006, Fernando Luis Marín Rosario, best known as Willie Rosario, continues captivating dancers the world over with the irresistible taste and feel of his band. The combination of his trumpets and baritone saxophone resounds, like an echo, the rich legacy of the Mambo era and the days of the Palladium in which Machito y Los Dos Titos (Puente and Rodriguez) competed for top billing in the famous club located on Broadway at 53rd Street, in New York. When his shift finished at the radio station WADO, where he produced and livened up a Latin Jazz show during which he interviewed people such as Tito Rodríguez and La Lupe, Rosario went to the Palladium to listen and dance to the rhythm of the great orchestras. His dream was to direct his own orquestra and reproduce in his records the crushing heaviness and swing of the mambo. And he achieved this after working with Aldemaro Romero, Herbie Mann, Johnny Seguí and other bands. In this way, one can appreciate the record “El Bravo de Siempre”, edited in 1968 by Inca Records, with Panamanian Miguel Barcasnegras, as the lead vocal. The salsa singer, nicknamed Meñique due to his small stature, shared the vocals of this LP with Troyland, an African-American singer who interpreted the bolero, “By the Time I Get To Phoenix” and a version of “Black Magic” in Latin Jazz. Nowadays, Meñique is a salsa legend that has not lost his vocal resources. His path was brilliantly paved alongside Kako, Tito Puente, Charlie Palmieri and los Pleneros de la 21. “El Bravo De Siempre“ is one of the best-developed recordings. Meñique pieced together almost all of the clips of the sequence. The gift he has for composition, tongue twisters, his natural command of the reveille of guaguancó and his skill at singing salsa, challenging the metric of the montuno, are evident in this recording. For lovers of the chachachá, he invited them to dance with “Bésame la Bembita” by Bobby Capó and for those who love the guaguancó and the son montuno, he drove them mad with “El Bravo De Siempre”, “La Cuesta De La Fama”, “La Esencia Del Guaguancó” and “Campanero”, chronicles inspired by Tite Curet Alonso in the anonymous protagonists of urban salsa, whose social narrative Rosario also focused on in “The Reality” by the Puerto Rican Justy Barreto. Besides the hit “La Cuesta De La Fama” (“The Cost of Fame”), another hit from “El Bravo de Siempre” that impressed Meñique is the guaguancó “Superman”, that has once again gained popularity with the return of the man of steel to the big screen. In this age, characters from fantasy films, the comics and cartoons have inspired numerous compositions, such as the Batman Theme that Bobby Valentín put in his first record with Fania as well as the hits of Gulliver, King Kong, El Súper Ratón and Magoo’s Boogaloo, recorded by Ismael Rivera. Rosario made “Superman” an Arango rumba that he discovered in the repertoire of Patato and Totico, and which was recorded with the intention of capturing the attention of the children of that time. The lyrics speak about comic book characters. In that time, the kids knew who you were talking about, Rosario stated when discussing the hit “Superman”. In 1962, Willie Rosario debuted as leader with the LP El Bravo Soy Yo. Six years later, backed by Meñique, the King of Rhythm stated with indisputable authority that he is “El Bravo De Siempre”, an assertion substantiated by the elaboration of the masterful arrangements of Héctor de León, Charlie Palmieri and Louie Ramírez. Credits Singers - Meñique and Troylang Producer - Willie Rosario Arrangements - Héctor de León, Charlie Palmieri and Louie Ramírez Written by Jaime Torres Torres A los 76 años, cumplidos el 6 de mayo de 2006, Fernando Luis Marín Rosario, mejor conocido como Willie Rosario, sigue subyugando a los bailadores del mundo con el irresistible sabor y afinque de su bandón. En la combinación de sus trompetas y del saxofón barítono resuena, como un eco, la herencia sonora de la era del mambo y los días del Palladium en que Machito y Los Dos Titos (Puente y Rodríguez) se disputaban el top billing del famoso club localizado en Broadway con la Calle 53, en Nueva York. Cuando concluía su turno en la emisora WADO, donde produjo y animó un show de jazz latino en el que entrevistó a figuras como Tito Rodríguez y La Lupe, Rosario asistía al Palladium a escuchar y bailar al ritmo de las grandes orquestas. Su sueño era dirigir su propia agrupación y reproducir en sus discos la aplastante pesadez y el swing del mambo. Y lo logró después de trabajar con Aldemaro Romero, Herbie Mann, Johnny Seguí y otras agrupaciones. Así se puede apreciar en el disco “El Bravo De Siempre”, editado en 1968 por Inca Records, con el panameño Miguel Barcasnegras, como cantante principal. El sonero, apodado Meñique por su pequeña estatura, compartió la parte vocal de este elepé con Troylang, cantante afroamericano que interpreta el bolero “By The Time I Get To Phoenix” y una versión de “Black Magic” en jazz latino. Meñique, hoy por hoy, es una leyenda de la salsa que no ha perdido recursos vocales. Su trayectoria fue cincelada con páginas brillantes junto a Kako, Tito Puente, Charlie Palmieri y los Pleneros de la 21. “El Bravo De Siempre” es una de las grabaciones en que mejor se desenvuelve. Meñique pegó casi todos los cortes de la secuencia. Su facilidad para la composición, el trabalenguas, su dominio natural de las dianas del guaguancó y su habilidad para sonear desafiando la métrica del montuno son evidentes en esta grabación. A los amantes del chachachá los invitó a bailar con “Bésame La Bembita” de Bobby Capó y a los del guaguancó y el son montuno los enloqueció con “El Bravo De Siempre”, “La Cuesta De La Fama”, “La Esencia Del Guaguancó” y “Campanero”, crónicas inspiradas por Tite Curet Alonso en los protagonistas anónimos de la salsa urbana, cuya narrativa social Rosario también enfoca en “La Realidad” del puertorriqueño Justy Barreto. Aparte del éxito “La Cuesta De La Fama”, otro hit de “El Bravo De Siempre” que impuso Meñique es el guaguancó “Superman”, que en estos días readquiere actualidad con el regreso del hombre de acero a la pantalla gigante. En esa época los personajes de la fantasía fílmica, los ‘comics’ y los dibujos animados inspiraron varias composiciones, como el Batman Theme que Bobby Valentín estampó en su primer disco con Fania, y los éxitos Gulliver, King Kong, El Súper Ratón y Magoo’s Boogaloo, grabados por Ismael Rivera. Rosario lo hizo con “Superman”, una rumba de Arango que descubrió en el repertorio de Patato y Totico, y que grabó con la intención de capturar la atención de la gente menuda de la época. Es una letra que habla de personajes de los comics. En aquella época los muchachos sabían de quien uno estaba hablando, dijo Rosario al hablar del éxito “Superman”. En 1962 Willie Rosario debutó como líder con el lp El Bravo Soy Yo. Seis años después, respaldado por Meñique, El Rey del Ritmo afirmó con autoridad indiscutible que es “El Bravo De Siempre”, aseveración sustentada en la elaboración de los magistrales arreglos de Héctor de León, Charlie Palmieri y Louie Ramírez. Créditos Cantantes - Meñique y Troylang Productor - Willie Rosario Arreglos - Héctor de León, Charlie Palmieri y Louie Ramírez Escrito Por Jaime Torres Torres