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Eddie Palmieri

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$9.99 Album
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The White Album was recorded in early 1981. Originally titled “Eddie Palmieri”, it became known as The White Album, which referred to the LP’s white cover. In fact, this record was as significant for Palmieri as the same-nicknamed album was for The Beatles. Here is what some Latin and jazz musicians have to say about The White Album: A classic salsa session. -- Sal Cuevas One of my favorite recordings. -- Edsel Gomez My 'turning point' into a life of salsa servitude. -- Allan Johnston State-of-art dance music with a concert-minded aesthetic. -- Bobby Sanabria Why does this Grammy-nominated album continue to be so highly regarded? Just listening to the album will convince you, but here are a few reasons for its musical and historical importance: Great Arrangements – In The White Album, Palmieri was assisted by two arrangers: Francisco Zumaque and René Hernández. Zumaque is a daring Latin American composer and orchestra director known for his fusion of traditional Latin music with jazz and classical music. René Hernández is arguably one of the most influential arrangers in the history of Latin music, and The White Album was his last work, completed just days before he died. Sal Cuevas remembers: Those scores, inherently have all the necessary ingredients to truly ‘swing’ as it is, yet I can't help but feel that most of the musicians involved in the sessions went that extra mile after learning from Eddie of the sad but special history behind those scores! Great Bass Players – Two legendary bass players anchor this album. Sal Cuevas is in “El Día Que Me Quieras”, “Ritmo Alegre” and “Ven Ven”, while Andy González is on the other two tracks. A big part of the sound of The White Album is the use of the Ampeg Baby Bass. As Allan Johnston (bassist) explains: The percussive timbre of the Baby Bass—an archaic instrument extinct except in Latin music—fits within the Latin rhythm section, becoming in effect like a tuned conga. Because of its percussive tone, it can be a difficult instrument to play quickly and cleanly, and the series of bass fills that Sal Cuevas plays around the piano solo and final coro in “El Día Que Me Quieras” are among the quickest and cleanest ever!" Great Soneros – In The White Album, Palmieri was reunited with Ismael Quintana and Cheo Feliciano, who share the lead vocals on this album. Quintana and Feliciano are two living Fania legends from Ponce, Puerto Rico, and known for their unique voice, phrasing and daring improvisations. The songs selected for each singer are perfect vehicles for their ability to improvise, as well as highlight their street flavor (sabor) and mastery of rhythm. Great Horn Players – The White Album has the most amazing horn paring in the history of salsa—Victor Paz (trumpet) and Barry Rogers (trombone), the latter being the most influential trombonist in salsa. They make the most amazing blend on the horn mambos and moñas. The White Album was Rogers last recording with Palmieri and some consider his solos on this album as masterpieces to be studied by future generations. Great Songs and a Great Piano Player – “Páginas De Mujer” is famous because it led to a legal dispute between Palmieri and Gloria Estefán (for plagiarizing in her Oye Mi Canto) but the musical value of this song is unquestionable. The song continues to be reinterpreted, most recently by Brian Lynch. Notice how “Ritmo Alegre” blends nicely into “Consuelate Como Yo”, a Cuban standard. “El Día Que Me Quieras” is a masterpiece. The song is a famous tango that gets reconstructed. The orchestral introduction gives you no clue as to the progressive salsa that follows. The arrangement weaves perfectly around Feliciano’s exposition of the melody. Palmieri’s solo is an exploration, notable for the way he lays down the montuno with his left hand while exploring melodic and harmonic possibilities with his right. Credits: A very special thanks to Victor Paz for all trumpet parts and solos, Barry Rodgers for all the trombone parts and solos and their creative aid in the production on this work. Also, thanks to Sal Cuevas y Andy González for their bass parts. Vocals: Cheo Feliciano, Ismael Quintana Producer – Eddie Palmieri Executive Producer – Jerry Masucci Recording Engineer – Alfredo Li Mixing Engineer – Alfredo Li Arrangements – René Hernández (“El Día Que Me Quieras”, “Ritmo Alegre”), Francisco Zumaque (“Páginas De Mujer”, “No Me Hagas Sufrir”, “Ven Ven”) All arrangements were consulted and supervised by Eddie Palmieri. Original Cover Design – Joe Eula Written by Dr. Gregory “Goyo” Pappas The White Album se grabó a principios de 1981. Originalmente titulado “Eddie Palmieri”, se dio a conocer como The White Album (El álbum blanco), por la carátula blanca del elepé. De hecho, este disco fue tan significante para Palmieri como lo fue el álbum con el mismo sobrenombre para Los Beatles. Esto es lo que algunos músicos latinos y de jazz tienen que decir sobre The White Album: Una sesión clásica de salsa - Sal Cuevas Una de mis grabaciones favoritas – Edsel Gómez El ‘momento decisivo’ que me llevó a una vida de servidumbre salsera – Allan Johnston Una música bailable de última con mentalidad de concierto en la estética – Bobby Sanabria ¿Por qué es que este álbum nominado para los Grammy continúa siendo tan altamente estimado? Tan sólo escuchar el álbum lo convencerá, pero aquí tiene unas pocas razones por la que cuenta con importancia musical e histórica: Magníficos arreglos – en White Album Palmieri contó con la asistencia de dos arreglistas: Francisco Zumaque y René Hernández. Zumaque es un compositor y director de orquesta latinoamericano conocido por su fusión de la música tradicional latina con música jazz y clásica. René Hernández es sin duda uno de los arreglista de mayor influencia en la historia de la música latina y The White Album fue su última obra, que terminó sólo unos días antes de morir. Sal Cuevas recuerda: Esas partituras musicales, intrínsicamente tienen todos los ingredientes necesarios para que realmente tenga ‘swing’ de la manera en que está, sin embargo no puedo dejar de pensar que la mayoría de los músicos envueltos en las sesiones fueron un paso más allá después de conocer por medio de Eddie la historia triste pero especial detrás de esas partituras. Magníficos bajistas – dos bajistas legendarios son los principales bajistas de este álbum. Sal Cuevas en “El Día Que No Me Quieras”, “Ritmo Alegre” y “Ven Ven” mientras que Andy González toca en las otras dos canciones. Una gran parte del sonido de The White Album es el uso de bajo Ampeg Baby Bass. Como lo explica el bajista Allan Johnston: el tono en la percusión del Baby Bass, un instrumento arcaico extinto excepto en la música latina, encaja dentro de la sección rítmica latina, que funciona en efecto como una conga entonada. Debido al tono su percusión, puede ser un instrumento difícil de tocar de manera rápida y nítida, y la serie de bajos que Sal Cuevas toca entorno al solo de piano y en el coro final de “El Día Que Me Quieras” están entre los más rápidos y nítidos de todos.” Magníficos soneros – En The White Album, Palmieri se reúne nuevamente con Ismael Quintana y Cheo Feliciano, quienes comparten las voces principales en este álbum. Quintana y Feliciano son dos leyendas vivas de Fania oriundos de Ponce, Puerto Rico y conocidos por sus voces, fraseos e improvisaciones únicos y atrevidos. Las canciones seleccionadas para cada cantante son vehículos perfectos para sus habilidades de improvisación, y resaltan también su sabor callejero y el dominio del ritmo. Magníficos trompetistas - The White Album, junta al par de trompetistas más increíble en la historia de la salsa. Víctor Paz (trompeta) y Barry Rogers (trombón), éste último siendo el trombonista más influyente en la salsa. Hacen la mezcla más increíble en las trompas con mambos y moñas. The White Album fuel la última grabación de Rogers con Palmieri y algunos consideran que sus solos en este álbum son obras musicales para ser estudiadas por generaciones futuras. Magníficas canciones y magnífico pianista – “Paginas De Mujer” es famoso por que fue lo que llevó a una disputa legal entre Palmieri y Gloria Estefan (por el plagio por parte de ella en Oye Mi Canto) pero el valor musical de esta canción es incuestionable. La canción continúa siendo reinterpretada, más recientemente por Brian Lynch. Fíjese como “Ritmo Alegre” fusiona suavemente a “Consuélate Como Yo”, un estándar cubano. “El Día Que Me Quieras” es una obra musical. La canción es un tango famoso reconstruido. La introducción orquestal no le da ni la más leve idea de lo progresiva que será la salsa que le sigue. Los arreglos se entrelazan a la perfección entorno a la exposición melódica de Feliciano. El solo de Palmieri es una exploración, notable por la manera en que expresa el montuno con su mano izquierda a la vez que explora las posibilidades melódicas y harmónicas con la derecha. Créditos: Agradecimientos especiales a Víctor Paz por todas sus contribuciones de trompeta, Barry Rodgers por todas sus contribuciones de trombón y por la ayuda creativa de ambos en la producción de este trabajo. Gracias también a Sal Cuevas y Andy Gonzáles por sus contribuciones en el bajo. Cantantes - Cheo Feliciano, Ismael Quintana Productor – Eddie Palmieri Productor Ejecutivo – Jerry Masucci Ingeniero De Grabación – Alfredo Li Ingeniero De Mezcla – Alfredo Li Arreglos – René Hernández (“El Día Que Me Quieras”, “Ritmo Alegre”), Francisco Zumaque (“Páginas De Mujer”, “No Me Hagas Sufrir”, “Ven Ven”) Todos los arreglos fueron consultados y supervisados por Eddie Palmieri. Diseño de la Carátula Original – Joe Eula Escrito por Dr. Gregory “Goyo” Pappas