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Rafael Cortijo & Ismael Rivera

Con Todos Los Hierros

$1.50

Rafael Cortijo & Ismael Rivera

Con Todos Los Hierros

$9.99 Album
$9.99 Album
$9.99 Album
Arrecotin Arrecotan
Dejala
El Negrito De Alabama
Caracas Cuatricentenaria
Calambre
Soy Buena Gente
Bamba Cure
Amor Salvaje
La Llaman Solita
Curacao Bon Vini Boogaloo
La Soledad
Bombon De Canela
Last year, the salsa world commemorated the 20th anniversary of the death of Ismael Rivera - El Sonero Mayor. Fans also remembered the passing of bandleader Rafael Cortijo, who left the world 25 years ago. This reissue of the classic session Con Todos Los Hierros (Everything But The Kitchen Sink!) serves as an excellent opportunity to remember the remarkable cultural contribution of the ultimate cangrejeros, working men, pleneros, bomberos, bohemians and guaracheros of the '50s and '60s. Produced by Pancho Cristal, Con Todos Los Hierros was the second album recorded with Ismael Rivera following his release from prison – stemming from his problems with drugs. As soon as Rivera gained his freedom in 1966, producer Pancho Cristal coordinated with Cortijo the recording of the Welcome! album for the Tico label, which found Ismael celebrating and singing about his newly acquired freedom. After conquering the dance halls and concert stages of Puerto Rico, New York and Panama with hits such as “Aquí Estoy, Ya Llegué,” “Por La Señal,” “Mi Libertad Eres Tú” and “Lejos De Ti,” Cortijo and Ismael returned to the recording studio in 1967 for the Con Todos Los Hierros session. With La Lupe providing background vocals and arrangements by Héctor de León, Cortijo and Ismael revolutionized the genre with a dozen songs that touched upon issues of the time, composed by Hugo González, Justi Barretto, Bobby Capó, Lupe Yoli, Roberto Angleró, Neri Monsanto, José Dávila, Ismael himself, and his mother, Margarita Rivera, known as Doña Margot. The first 45 rpm single culled from this session was “Arrecotín Arrecotán,” a sticky fusion of mambo with montuno and boogaloo, a hit directed to the youth of the time, which was enamored with contemporary rhythms like the shing-a-ling and jala jala. Cortijo and Ismael had, indeed, returned with todos los hierros: a veritable arsenal of irresistible dance formats such as guaracha, guaguancó, bomba and plena. The romantic side of Ismael is revealed on the bolero “Déjala,” a song about a man who advises a friend to forget about seducing the woman who happens to be his in the first place. The social conscience of both Cortijo and Ismael focuses “El Negrito de Alabama” on the life of a black man who dies and requests salvation from Saint Peter because he was murdered after getting married to a blonde woman – a clear reference to the intolerance, violence and racial crimes of the time. Composer Bobby Capó brings a touch of humor to the events in Birmingham, Alabama that brought the end of Martin Luther King in the '60s. A salute to Bolivarian freedom, written by La Lupe under the title of “Caracas Cuatricentenario,” is followed by Roberto Angleró's "Calambre," a bomba about a dancer who complains because his feet are asleep every time he steps on the dancefloor. Anchored on a rumba beat and with Cortijo on the quinto, Ismael remembers he is a good guy on “Soy Buena Gente,” dedicating his singing to Changó while criticizing those who live off their fellow beings instead of sharing their wealth. The bolero “Amor Salvaje” takes us to the plena “La Llaman Solita.” There is also a boogaloo dedicated to the Caribbean island of Curacao, as well as the tasty guaguancó “La Soledad,” which recalls Rivera's prison days by comparing the coldness of jail with the indifference of unrequited love. The record ends with the plena “Bombón De Canela,” written by Doña Margot, evoking feelings of nostalgia in the listener – a few months after the release of Con Todos Los Hierros, Ismael would move on to found the Los Cachimbos orchestra in New York. Salsa would not enjoy the one-of-a-kind combination of Cortijo and Ismael until their memorable reunion in 1974 for a show at Puerto Rico's Coliseo Roberto Clemente and the album Juntos Otra Vez, released on Harvey Averne's Coco label. Credits: Background Vocals – La Lupe Producer – Pancho Cristal Engineers – Freddy Weinberg, Rodrigo Zavala Arrangements – Héctor De León Written by Jaime Torres Torres La reedición del histórico disco Con Todos Los Hierros (Everything But The Kitchen Sink!) es oportuna para valorar la extraordinaria gesta y la aportación a la cultura popular de América de los humildes hijos del Villa Palmeras, Puerto Rico cangrejeros, obreros, pleneros, bomberos, bohemios y guaracheros de las décadas del 50 y 60. Este disco, producido por Pancho Cristal, es la segunda grabación realizada por Ismael Rivera a su salida de la cárcel, tras cumplir con la ley y la sociedad, tras un caso relacionado al trasiego de sustancias controladas. A su regreso a la libre comunidad en 1966, lo primero que hizo el productor Pancho Cristal fue coordinar junto a Cortijo la producción del disco Welcome!, álbum editado por Tico Records con el que Ismael celebró y le cantó a su libertad. Después de estremecer los salones de bailes y los escenarios de Puerto Rico, Nueva York y Panamá con éxitos como “Aquí Estoy, Ya Llegué”, “Por La Señal”, “Mi Libertad Eres Tú” y “Lejos De Ti”, Cortijo e Ismael regresaron al estudio de grabación para producir en 1967 el elepé Con Todos Los Hierros, por lo que en 2007 también se conmemoraron 40 años de su lanzamiento. Con La Lupe en los coros y con los arreglos de Héctor de León, Cortijo e Ismael revolucionaron el ambiente con una docena de temas de actualidad temática y musical firmada por Hugo González, Justi Barretto, Bobby Capó, Lupe Yoli, Roberto Angleró, Neri Monsanto, José Dávila, el propio Ismael y su madre Margarita Rivera, conocida como Doña Margot. El primer sencillo de 45 rpm colocado en circulación por Tico Records presentó en el primer lado el pegajoso mambo con montuno y bugalú “Arrecotín Arrecotán”, éxito con el cual Cortijo e Ismael apelaron a la juventud que aplaudía ritmos nuevos como el shing-a-ling y el jala jala. Como versa su título, Cortijo e Ismael regresaron con “Todos Los Hierros”: con un arsenal de explosivos e irresistibles ritmos, como la guaracha, el guaguancó, la bomba y la plena. El perfil romántico de Ismael se revela en el bolero “Déjala”, en cuya letra un hombre le aconseja a su amigo que desista de sus planes de conquista porque la mujer que ama le pertenece a él. La sociología de Cortijo e Ismael enfoca en “El Negrito de Alabama” las vivencias del mulato que muere y cuando sube al Cielo le reclama a San Pedro su salvación porque se casó con una rubia y minutos después fue asesinado, en alusión implícita a la intolerancia, la violencia y los crímenes raciales que se cometían entonces, hechos denunciados con humor por Bobby Capó en torno a las denuncias en Birmingham, Alabama que en la década del 60 le costaron la vida al reverendo Martin Luther King. Un saludo a la libertad bolivariana, rubricada por La Lupe con el título “Caracas Cuatricentenario”, da paso a la bomba “Calambre”, de Roberto Angleró, quien se queja de la sensación de adormecimiento en los pies cada vez que baila. A rumba sepia y con Cortijo en el quinto, Ismael recuerda que es un tipo chévere en “Soy Buena Gente”, mientras dedica su canto a Changó y la emprende contra la gente que se dedica a vivir del prójimo y no comparte sus bienes. El bolero “Amor Salvaje” desemboca en la plena “La Llaman Solita”. No falta un bugalú para la isla caribeña Curazao y tampoco el guaguancó sabroso “La Soledad”, que alude a sus días de prisión, estableciendo un paralelismo entre la frialdad de la cárcel con la indiferencia de un amor no correspondido. Al final de la secuencia, la plena “Bombón De Canela”, de doña Margot, deja un sabor a nostalgia en el paladar porque meses después del lanzamiento de Con Todos Los Hierros, Ismael fundó en Nueva York su orquesta Los Cachimbos. La cultura salsera no saboreó la melaza de Cortijo e Ismael hasta la memorable reunión efectuada en 1974, con un concierto en el Coliseo Roberto Clemente de Puerto Rico y la producción del álbum Juntos Otra Vez, que editó el sello Coco de Harvey Averne. Créditos: Coros – La Lupe Productor – Pancho Cristal Ingenieros – Freddy Weinberg, Rodrigo Zavala Arreglos – Héctor De León Escrito por Jaime Torres Torres