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Tito Puente And His Orchestra

Ce' Magnifique

$1.50

Tito Puente And His Orchestra

Ce' Magnifique

$9.99 Album
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Azucar Pa Un Amargao
Guaguanco Arsenio
Negro De Sociedad
Salsarengue
No Me Touche Pas
Si Alguna Vez
Virgen De Regla
Africa Linda
From fiery mambo jams and hypnotic percussion descargas to silky jazz sessions and torrid bolero interludes, Tito Puente did it all. The Nuyorican timbalero's thirst for experimentation was limitless. And even though he left behind a legacy of over 100 recordings, Puente never made a bad album. The collection you hold in your hands is not as widely celebrated as classic Puente titles such as Dancemania or Tambó. It is nevertheless a delightful lesson in tropical combustion, a testament to the timbalero's ability to tailor his playing and arrangements to the specific style of a particular vocalist. Puente loved to show off his percussive chops, but he also knew how to step aside and let the vocalists shine. From Celia Cruz and La Lupe to Tony Vega and Santitos Colón, countless singers benefited from his inspired bandleading. Panamanian sonero Camilo Azuquita Argumedez was no exception. The details of how this recording originated are as fascinating as the music itself. I was living in Paris and somebody from the Tico company called me in 1980 telling me that I still owed them a record, recalls Azuquita. It's late on a summer night in 2006, and the sonero has just returned to Panama City from a tour abroad. Previous attempts to reach him on the phone that same evening had failed: according to his sister, Azuquita had arrived from the airport and left in search of a good piece of fish for dinner. Now the evening meal is over and Azuquita sits down to talk on the phone and reminisce about the good old days. I explained to this gentleman that my contract with Tico had expired, having lasted from 1974 to 1979, he continues. But I also told him that the only way I would make another album for the label was if Tito Puente was involved. According to Azuquita, the label representative scoffed at the idea. Puente was a busy man, occupied with other projects. Call him up, Azuquita insisted. You made the effort to call me here in Paris. You might as well dial Tito in New York. 15 minutes later, the phone rang again. Puente had loved the idea of working with Azuquita. What the Tico people didn't know was that Puente had already visited me in France and was aware of the popularity that I enjoyed there, adds the singer. He had seen the huge posters promoting my shows plastered all over Paris. Azuquita flew to New York for a recording session that lasted only three or four days. He composed five numbers for the occasion, which were complemented with three other tracks - including Puente's own smoldering "Guaguancó Arsenio." No wonder there's an intoxicating feeling of pure adrenaline that runs through this record. It reflects the boundless energy of two major tropical music artists working under pressure and at the peak of their powers. Perhaps the album's most endearing number is the vibrant guaracha "No Me Touche Pas." The tune is based on a true story, which took place when Puente met with Azuquita while touring Europe. We were waiting for the metro in a Paris subway station, when a policeman dressed in plainclothes intercepted us, recalls the singer. He asked for our papers, and Tito had actually left his passport at the hotel. The cop started shoving us, and it was then that I exclaimed what would become the song's celebrated chorus: Don't touch me. Ne me touchez pas. Even though it boasted a healthy number of potential hit singles, the album failed to connect with a wide salsa audience when it was released in 1981. Both Azuquita and Puente wondered why such an inspired project was not promoted properly by the company that bankrolled it. Now, more than 25 years after the fact, "Ce' Magnifique" gets a new lease of life in the hands of salsa connoisseurs and Puente completists alike. It was long overdue. Credits: Vocals by Camilo "Azuquita" Argumedez Mark Friedman - Alto Saxophone Bobby Porcelli - Alto Saxophone Mitch Frohman - Tenor Saxophone Mario Rivera - Baritone Saxophone Jimmy Frisaura – Trombone Richard Caruso – Trombone Larry Farrell - Trombone Tony Barrerro - Trumpet Lionel Sanchez - Trumpet Paulo di Paula - Trumpet Hector Zarzuela - Trumpet Sonny Bravo - Piano Andy Gonzalez - Bass John Rodriguez Jr. – Bongoes Jose Madera – Conga “Guaguanco Arsenio” , “Negro De Sociedad”, “No Me Touche Pas”, “Si Alguna Vez”, “Virgen De Regla” Carlos Valdes - Bata Drum Solo “Azucar Pa’ Un Amargao”, “Salsarengue”, “Africa Linda” Tito Puente – Timbales (Timbalito Solo and Piano Solo on "Guaguanco Arsenio") Chorus - Frankie Figueroa, Nestor Sanchez, Ray de la Paz, Tito Puente Orchestra Conducted by - Jose Madera Recording and Musical Director - Jose Madera Producer - Tito Puente Executive Producer: Jerry Masucci Recording Engineer - Alfredo Li Original Art and Design – Gabriel Molano Recorded at - La Tierra Sound Studios Written by Ernesto Lechner Fogosos mambos. Hipnóticas descargas de tambores. Aterciopeladas sesiones de jazz y tórridos boleros. Tito Puente incursionó en todos los estilos musicales habidos y por haber del género afrocaribeño. Si de experimentar se trataba, el percusionista nacido en Nueva York de origen puertorriqueño era incansable. Y pese a que dejó un legado de más de cien grabaciones, Puente nunca grabó un disco malo. El compacto que usted tiene en sus manos no es tan conocido como otros títulos en la discografía de Puente-- Dancemania o Tambó, por ejemplo. Sin embargo, es un delicioso ejemplo de fiebre tropical, testamento de la habilidad que tenía el Rey de los Timbales para adaptar su estilo al fraseo de un vocalista en particular. A Puente le encantaba hacer alarde de sus habilidades técnicas como timbalero. Pero también poseía la sabiduria necesaria como para hacerse a un lado y dejar que brillaran los cantantes. Desde Celia Cruz y La Lupe hasta Tony Vega y Santitos Colón, un sinnúmero de intérpetes se beneficiaron de la sapiencia musical del Rey. El sonero panameño Camilo Azuquita Argumedez no fue, como era de esperar, una excepción. La historia detrás de este disco es tan fascinante como los ocho temas que lo adornan. Yo estaba viviendo en París cuando en 1980 me llamó un contable de la compañía Tico para decirme que les debía un disco, recuerda Azuquita. Es tarde durante una noche de verano en 2006, y el sonero acaba de regresar a Panamá de una gira en el extranjero. Varios intentos previos de comunicarse con él por teléfono habían fracasado: de acuerdo a su hermana, Azuquita había llegado del aeropuerto y había vuelto a salir en búsqueda de un platillo de pescado para cenar. Habiendo disfrutado de una opípara comida, Azuquita se sienta a hablar por teléfono y recordar el pasado. Le expliqué al contable que mi contrato con Tico había caducado, dado que duró desde 1974 a 1979, continúa. Pero también le dije que la única manera de que grabaría otro disco con ellos, era si Tito Puente estaba involucrado. El contable rechazó la idea. Puente era un hombre ocupado, lleno de proyectos. Llámelo, insistió Azuquita. Si hicieron el esfuerzo de llamarme a mí a París, bien pueden llamarlo a él que está en Nueva York. 15 minutos más tarde, volvió a sonar el teléfono. A Puente le había encantado la idea y quería trabajar con Azuquita. Lo que la gente de Tico no sabía era que Puente me había visitado en Francia anteriormente y estaba al tanto de mi popularidad por esos lares, agrega el cantante. Había visto el tamaño de los afiches anunciando mis conciertos en las calles de París. Azuquita tomó un avión a Nueva York para participar en una sesión que duró sólo tres o cuatro días. Compuso cinco canciones para la ocasión, que fueron complementadas por otros tres temas-- incluyendo el descollante "Guaguancó Arsenio" del mismo Puente. Con razón que este disco transmite una sensación de pura adrenalina. Refleja la energía contagiosa de dos gigantes de la música tropical trabajando bajo presión y a su mejor nivel. Tal vez el tema más entrañable de este disco sea la guaracha "No Me Touche Pas". La canción está basada en una anécdota que ocurrió cuando Puente se encontró con Azuquita mientras estaba de gira por Europa. Estábamos esperando el metro en una estación del subterráneo parisino, cuando un policía vestido de civil nos interceptó, recuerda el cantante. Quiso ver nuestros documentos, y ocurre que Tito se había olvidado su pasaporte en el hotel. El policía nos dio un tremendo empujón, y fue ahí que yo exclamé lo que terminaría siendo el coro de la canción: No me toque. Ne me touchez pas . Pese a contar con una generosa cantidad de posibles éxitos, el disco no logró conectar con el público masivo cuando salió al mercado en 1981. Tanto Azuquita como Puente se preguntaron cómo pudo ser que una grabación tan inspirada no gozara de la promoción necesaria por parte de la misma compañía que la había financiado. Ahora, más de 25 años después, "Ce' Magnifique" volverá a la vida en las manos de los conocedores de la salsa y los coleccionistas de Tito Puente. Ya era hora. Creditos: Voz Principal - Camilo "Azuquita" Argumedez Mark Friedman - Saxofon Alto Bobby Porcelli - Saxofon Alto Mitch Frohman - Saxofon Tenor Mario Rivera - Saxofon Baritono Jimmy Frisaura – Trombon Richard Caruso – Trombon Larry Farrell - Trombon Tony Barrerro – Trompeta Lionel Sanchez - Trompeta Paulo di Paula - Trompeta Hector Zarzuela - Trompeta Sonny Bravo - Piano Andy Gonzalez - Bajo John Rodriguez Jr. – Bongos Jose Madera – Conga “Guaguanco Arsenio” , “Negro De Sociedad”, “No Me Touche Pas”, “Si Alguna Vez”, “Virgen De Regla” Carlos Valdes - Solo de Batá “Azucar Pa’ Un Amargao”, “Salsarengue”, “Africa Linda” Tito Puente – Timbales (Solo de Timbalito Y Piano on "Guaguanco Arsenio") Coro - Frankie Figueroa, Nestor Sanchez, Ray de la Paz, Tito Puente Dirección De Orquesta - Jose Madera Director Musical Y Grabación - Jose Madera Productor - Tito Puente Productor Ejecutivo - Jerry Masucci Ingeniero De Grabación - Alfredo Li Diseño y Arte Original – Gabriel Molano Grabado en - La Tierra Sound Studios Escrito por Ernesto Lechner