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Willie Colon & Ruben Blades

Canciones Del Solar De Los Aburridos

$0.99

Willie Colon & Ruben Blades

Canciones Del Solar De Los Aburridos

$6.93 Album
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Tiburon
Te Estan Buscando
Madame Kalalu
El Telefonito
Y Deja
Ligia Elena
De Que?
Willie Colón and Rubén Blades, the pioneers of what became known as "conscious salsa," first encountered each other when Colón performed with his band in Blades’ native Panama in the late 1960’s. Blades resumed contact with Colón when he visited New York, courtesy of a cheap flight obtained from his brother who worked for an airline. During his stay there, he recorded De Panama a Nuevo York (1970, Alegre Records) with the Pete "Boogaloo" Rodríguez band. It was not until after Blades had relocated to New York at the end of 1974 (via Miami, where his family was exiled in 1973) to initially work in the Fania Records mailroom that an opportunity arose to sing and compose a track on Colón's album The Good, The Bad, The Ugly (1975, Fania Records). The award-winning song El Cazangero, a stirring indictment of repression in Latin America, heralded the tenor of their future collaborations, which began in earnest with the 1977 hit Metiendo Mano! on Fania. The album spawned the hit Pablo Pueblo, regarded by Blades as "the first (salsa) song that dealt with political and social overtones." Their record-breaking bestseller Siembra (1978, Fania) made them a new musical force, thanks to hits such as Pedro Navaja (perhaps his most famous composition: a reworking of Mack the Knife) and Plástico (a critique of artificial and shallow lifestyles and a call for Latino unity, hope and freedom) proving that salsa need not be formulaic escapism. The controversial two-disc concept album Maestra Vida (1980) about the lives of ordinary Latin Americans mixed songs and theatrical elements. "Willie brought in his producing talent, his insight into what people like to hear and how, and his arrangement ideas," commented Blades about their marriage of talents. "I brought in the lyrics, the stories, the understanding of the Latin American from our position, not from the North, but from our perspectives. The combination proved successful and explosive." Their penultimate collaboration for Fania, the Grammy-nominated Canciones del Solar de los Aburridos (Songs From The Tenements Of The Bored; 1981), did not receive much air play in New York at the time of its release. This was largely due to deejays shying away from the opening cut Tiburón (literally meaning "Shark"; figuratively meaning "Imperialism"), arguably the duo's most contentious recording commenting on U.S./Latin American policy. Composed by Blades, as were all but two of the tracks on the album, the song led to accusations that he was a communist sympathizer and effectively alienated him from the Cuban community in Miami. Incidentally, the snippet of a soca tune playing on the radio during the introduction of Tiburón is Indian Party by KD (Keith Dominic Len Raphael), a hit out of 1981 Trinidad Carnival. Te Están Buscando tells a somewhat humorous everyday barrio story about a wary gambler dodging loan sharks literally baying for his blood. Conguero Milton Cardona, who joined Colón's band in the early 1970’s, takes an awesome solo and trombone and violin player Louie Kahn, a stalwart of the Larry Harlow organization, and contributes charanga-style violin riffing to the all-trombone sound. Madam Kalalú is another comical piece about a fake spiritualist who relieves her client of his money and possessions. El Telefonito, a song about avoiding pestering phone calls, has some nice trombone action. The delicate love song Y Deja (meaning: "And Let Me") by the Cubans Gerardo Piloto and Alberto Vera is given a cool Brazilian samba groove and features an ethereal Stéphane Grappelli-esque violin solo from Louie Kahn. Blades' composition Ligia Elena addresses racism through a tale about a white society debutant who falls for a black trumpet player. The concluding track, ¿De Qué?, has a joropo rhythm from Venezuela, where Colón and Blades acquired megastar status at the time. Their final Fania outing together, 1982's The Last Fight, was released in tandem with a motion picture of the same name, in which they both starred. Ominously titled, the movie was Fania Records Jerry Masucci's attempt to break into the film industry, and it flopped badly. Colón and Blades later had a major falling out, and in fact, did not share a studio for their Grammy-nominated reunion project Tras La Tormenta (1995, Sony Tropical). They reunited in 2003 for the critically acclaimed Siembra 25th Anniversary Concert, packing Puerto Rico's Hiram Bithorn Stadium with 27,000 fans. Reflecting on his early days of performing "conscious salsa" with Blades, Colón said in 1991: "that type of composition caused us a lot of trouble, so much so that at one point when we were doing Pedro Navaja and Tiburón with Blades, we had to perform in bulletproof vests." Concept and Artistic Direction: Ruben Blades & Willie Colon Arrangements: Ruben Blades, Willie Colon, Luis Cruz, Hector Garrido, Marty Sheller, Javier Vazquez Participating Musicians: Johnny Andrews, Ruben Blades, Sam Burtis, Milton Cardona, Willie Colon, Salvador Cuevas, Jimmy Delgado, Andy Gonzalez, Reynaldo Jorge, Lewis Kahn, Jose Rodríguez, Joe Santiago, Joe Torres. Recorded at: Sound Works Studios & La Tierra Studios, New York Engineers: Willie Colon & Jon Fausty Assistants: Kevin Zambrana y Henry Monzon Original Cover Design: Izzy Sanabria for Latino Communications, Inc. Designer: Jorge Vargas Photographer: Lee Marshall Hair Stylist for Willie Colon: James Perez WAC PRODUCTION: Willie Colon & Ruben Blades for WAC Productions, Inc. Written by John Child, contributor to Descarga.com. Willie Colón y Rubén Blades, los pioneros de lo que se hizo conocido como “salsa consciente,” se encontraron por primera vez, cuando Colón tocaba con su orquesta en Panamá, país de origen de Blades, a fines de los sesenta. Blades retomó contacto con él, cuando visitó Nueva York, con un boleto barato, cortesía de un hermano suyo que trabajaba en una línea aérea. Durante su estadía allí, grabó De Panamá a Nueva York (1970, sello Alegre), con la orquesta de Pete “Boogaloo” Rodríguez. No fue sino hasta después de que se reubicó en Nueva York, a fines de 1974 (vía Miami, donde su familia se exilió en 1973) para trabajar inicialmente con Fania Records en su oficina de partes, cuando surgió la oportunidad de cantar y componer un tema para el álbum de Colón The Good, The Bad, The Ugly (El Bueno, El Malo y el Feo – 1975, Fania Records). El galardonado tema El Cazangero, una incitadora denuncia de la represión en América Latina, anunció el tenor de sus futuras colaboraciones, que comenzaron en serio con el éxito de Fania de 1977, ¡Metiendo Mano! El álbum produjo el éxito Pablo Pueblo, considerado por Blades como “el primer tema (salsa) relacionado con alusiones políticas y sociales” Su álbum rompe marcas, el súper ventas Siembra (1978, Fania), los convirtió en una nueva fuerza musical, gracias a éxitos como Pedro Navaja (quizás su composición más famosa: una adaptación de Mack El Cuchillo) y Plástico (una crítica de la vida artificial y superficial y un llamado a la unidad, esperanza y libertad latina), probando que la salsa no necesita ser un escapismo formulista. El controvertido álbum, con el concepto de dos discos, Maestra Vida (1980) sobre las vidas de latinoamericanos comunes, mezcló canciones y elementos dramáticos. “Willie aportó su talento para producir, su perspicacia en lo que la gente quiere oír y cómo, y sus ideas para los arreglos,” comentó Blades sobre su unión de talentos. “Yo aporté las letras, las historias, la comprensión de América Latina desde nuestra posición, no desde la del norte, sino desde nuestras perspectivas. La combinación resultó ser exitosa y explosiva.” Su penúltima colaboración para Fania, el nominado al Grammy, Canciones del Solar de los Aburridos (1981), no recibió mucha atención en Nueva York en el momento de su lanzamiento al mercado. Esto se debió, en gran medida, porque los DJs, se asustaron con el tema de apertura, Tiburón (que figurativamente significa “Imperialismo”), discutiblemente la grabación más contenciosa del dúo, sobre la política de los Estados Unidos/América Latina. El tema fue compuesto por Blades, al igual que el resto del álbum, con excepción de dos, y llevó a acusaciones, que señalaban que él era un simpatizante comunista y efectivamente lo apartaron de la comunidad cubana en Miami. A propósito, un trozo de una melodía de soca, tocada en la radio durante la introducción de Tiburón corresponde a Indian Party de KD (Keith Dominic Len Rápale), un éxito del Carnaval de Trinidad de 1981. Te están Buscando nos cuenta una historia, un poco divertida, del barrio de todos los días, sobre un cauteloso jugador, que regatea con usureros, literalmente, ladrando por su vida. El Conguero Milton Carmona, quien se unió a la orquesta de Colón a principios de los setenta, toca un imponente solo y el trombón, y el violinista, Louie Khan, un fiel partidario de la organización de Larry Harlow, contribuye con el violín en estilo charanga, repitiendo todos los sonidos del trombón. Madame Kalalú es otra pieza cómica sobre una falsa espiritista que despoja a su cliente de su dinero y posesiones. El Telefonito, una canción sobre evitar llamadas telefónicas fastidiosas, tiene cierta atractiva acción en el trombón. La delicada canción de amor Y Deja de los cubanos Gerardo Piloto y Alberto Vera se da en una audaz samba brasilera y presenta un etéreo solo de violín de Louie Khan al estilo de Stéphane Grapelli. La composición de Blades Ligia Elena pone de manifiesto el racismo a través de una historia sobre una debutante en la sociedad, blanca, que se enamora de un trompetista negro. El último tema ¿De Qué? tiene un ritmo del joropo de Venezuela, donde Colón y Blades adquirieron el status de mega estrellas en ese momento. Su última colaboración juntos para Fania fue The Last Fight de 1982 que se lanzó al mercado después de a película de acción del mismo nombre, en la que ambos participaron. Con un título nefasto, la película fue un intento de Jerry Masucci, de Fania Records, de irrumpir en la industria fílmica y le fue mal. Más tarde, Colón y Blades tendrían una separación importante y, de hecho, no compartieron estudio para la grabación de su proyecto de reunión, que fue nominado el Grammy, Tras la Tormenta (1995, Sony Tropical). En el 2003, se reunieron para el Concierto del 25º Aniversario de Siembra, aclamado por la crítica, llenando el Hiram Bithorn Stadium de Puerto Rico con 27.000 fanáticos. En 1991, reflejando sus días pasados, cuando tocaba "salsa consciente" con Blades, Colón señaló: “ese tipo de composición nos causó muchos problemas, al punto que cuando estábamos tocando Pedro Navaja y Tiburón con Blades, teníamos que hacerlo con chalecos antibalas.” Concepto y Direccion Artistica: Ruben Blades y Willie Colon Arreglistas: Ruben Blades, Willie Colon, Luis Cruz, Hector Garrido, Marty Sheller, Javier Vazquez Musicos Participantes: Johnny Andrews, Ruben Blades, Sam Burtis, Milton Cardona, Willie Colon, Salvador Cuevas, Jimmy Delgado, Andy Gonzalez, Reynaldo Jorge, Lewis Kahn, Jose Rodríguez, Joe Santiago, Joe Torres. Grabado en: Sound Works Studios v La Tierra Studios, New Cork Ingenieros: Willie Colon, y Jon Fausty Asistentes: Kevin Zambrana y Henry Monzon Producción De Caratula del LP Original: Director de Arte, Izzy Sanabria Para Latino Communications, Inc. Disenador: Jorge Vargas Fotografo: Lee Marshall Recorte y peinado de Willie Colon por James Perez WAC PRODUCTION: Willie Colon y Ruben Blades para WAC Productions, Inc. Escrito por John Child, colaborador de Descarga.com