On Target
Sonora Ponceña


La década del 90 se acercaba a su fin y, en su apuesta por la salsa, el presidente de Fania, Jerry Massuci depositó su confianza una vez más en la Sonora Ponceña de Quique y Papo Lucca.
Massuci, fallecido en 1997, regresó al ruedo con el sello Nueva Fania, con el que intentó impulsar jóvenes talentos cubanos como Pedro Dikán, Joel, Pedro Jesús, Paulito F.G. y la banda Dan Den de Juan Carlos Alfonso. También fundó la disquera JMM (Jerry Massuci Music) con la que editó el disco Bravo de Fania All Stars, con artistas invitados de Cuba, como Dikán y Paulito. Contrario a la época de oro de Fania, en particular a la era dorada de los 70, Massuci perdió mucho dinero y prácticamente falleció sin realizar el sueño del ocaso de su vida: levantar la salsa. Uno de sus últimos proyectos fue “On Target” de la Sonora Ponceña. La orquesta emblemática de la Perla del Sur en Puerto Rico se había despedido de Inca Records, subsidiaria de Fania, con las producciones Into The 90’s, Merry Christmas, Guerreando, Birthday Party y Apretando. En la década del 90 la Sonora fue el talento más activo y consistente de Fania en asuntos de grabaciones.
“On Target”, fue editado por Jerry Massuci Music en 1998, justo un año después de su repentino fallecimiento, víctima de una peritonitis.
La calidad siempre ha sido el común denominador de las grabaciones de La Ponceña. Y este disco, distribuido por Sony, no fue la excepción. En 1998 la Sonora reaparecía después de reunir a Luigi Texidor y a Yolanda Rivera junto a Pichy Pérez, Mannix Martínez y Danny Dávila en la magistral producción Apretando.
Y lo hizo con una producción cuya punta de lanza fue el guaguancó “No Vale La Pena”, interpretado por Leo Figueroa, un sonero de una tesitura y un estilo que evocan el timbre y el fraseo de Miguelito Ortiz (QEPD) y Luisito Carrión.
La sonoridad del Látigo del Sur, rubricada en los montunos de Papo al piano, en sus solos jazzísticos y en los contrapuntos de su brillante, afinada y poderosa combinación de cuatro trompetas, seguía intacta.
En contenido, Papo y don Quique optaron por un repertorio de letras románticas y de pueblo, muy a tono con su estilo y la tradición de la narrativa salsera. La composición “Soy Jíbaro”, en cuyos compases se entrelazan rutinas de bomba y seis campesino, es una ofrenda a la Tierra del Edén y un homenaje a la puertorriqueñidad, interpretada con honores por Edwin Rosas, Pichie Pérez, Leo y Danny Dávila, excantante del Conjunto La Perla.
Con “Tannenbaun A La Lucca” la Sonora enriquece su trayectoria en el jazz, expresión cultivada en la mayor parte de los discos grabados en los 70 y 80, en la que no faltan adaptaciones de clásicos de Horace Silver, Woody Shaw, Dizzy Gillespie y otros. La versión del tema de Israel Tannenbaun desemboca en una irresistible descarga con solos aceptables de Papo al piano, del timbalero Jaffet Rodríguez y del trompetista invitado Ito Torres.
La secuencia de “On Target” incluye una versión de la guaracha “Fea” de Pedro Flores, grabada por Cortijo e Ismael Rivera y más adelante, durante los 70, por Roberto Roena y Su Apollo Sound. Los primeros compases nos transportan a la España flamenca, pero rápidamente se impone la cadencia y el sabor callejero del sonero Pichie Pérez, excantante de La Terrífica.
El guaguancó “Congo Carabalí”, en lengua arará, sigue la línea de Yambeque, Umi-Layé y otros éxitos en que la Sonora capitalizó con eficacia la herencia africana, con tambores batá y todo.
La adaptación a la salsa de la melodía del éxito That’s What Friends Are For de Carole Bayer, tema del filme Night Shift de Ron Howard que grabaron Elton John, Dionne Warwick y otros cantantes, es una de las piezas más refrescantes de la producción. La versión de “Para Eso Es La Amistad” da paso a un tributo a los tambores en “Percusión”, un sabroso son montuno de Roberto Blades irresistible para el bailador en el que sobresale la sección rítmica de la banda.
En el umbral del tercer milenio la Sonora Ponceña emprendió nuevos rumbos con un disco en vivo editado por BMG y con la primera grabación de estudio del propio sello de Papo Lucca. Pero la verdad es que su discografía con Inca Records es un legado muy valioso en el que se documenta, como hizo la Seeco con parte de las grabaciones de la Sonora Matancera, lo mejor del conjunto ponceño de mayor trascendencia internacional.

Créditos

Enrique Lucca Quiñones - Teclado
Delfín Pérez – Trompeta
Alfredo Del Valle – Trompeta
José “Kako” Madera – Trompeta
Heriberto Santiago – Trompeta
Jessie Colón – Timbales
Jorge Miranda – Bongó, Campana, Solos De Bongó
Felix “Ñan” Torres – Congas, Batá-Pandero
Juan Guillermo Andújar – Bajo, Congas, Solos
Pichie Pérez – Güiro, Quija
Edwin Rosas – Güiro
Jenny Figueroa- Cuatro Puertorriqueño

Invitados

Ito Torres – Trompeta, Solo De Trompeta
Jaffet Rodríguez – Timbales, Solo De Timbales
Angel Hernández – Bongó, Campana
Pedro Pérez – Bajo

Cantantes, Coros – Pichie Pérez, Danny Dávila, Lenny Figueroa, Edwin Rosas
Invitada Especial – Yannet Sol

Director De Grabación – Enrique Lucca Caraballo
Director Musical – Enrique Lucca Quiñones
Grabación – Pianissimo Productions, Ponce, Puerto Rico
Mezcla –Irv Greenbaun, Papo Lucca Jr., Papo Lucca Sr.
Ingenieros – Papo Lucca Jr., Tito Rodríguez
Arreglos – Ricky Rodríguez (“No Vale La Pena”), José Gómez (“Soy Jíbaro”), Israel Tannenbaun (“Tennenbaun A La Lucca), Papo Lucca (“Fea”, “Congo Carabali”, “Para Eso Es La Amistad”, “Percusión”), George Padilla y Papo Lucca (“Celoso’)
Copia De Arreglos – Ricky Zayas
Diseño y Arte Original – Ron Levine





Escrito por Jaime Torres Torres
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