La reedición del histórico disco Con Todos Los Hierros (Everything But The Kitchen Sink!) es oportuna para valorar la extraordinaria gesta y la aportación a la cultura popular de América de los humildes hijos del Villa Palmeras, Puerto Rico cangrejeros, obreros, pleneros, bomberos, bohemios y guaracheros de las décadas del 50 y 60.

Este disco, producido por Pancho Cristal, es la segunda grabación realizada por Ismael Rivera a su salida de la cárcel, tras cumplir con la ley y la sociedad, tras un caso relacionado al trasiego de sustancias controladas.

A su regreso a la libre comunidad en 1966, lo primero que hizo el productor Pancho Cristal fue coordinar junto a Cortijo la producción del disco Welcome!, álbum editado por Tico Records con el que Ismael celebró y le cantó a su libertad.

Después de estremecer los salones de bailes y los escenarios de Puerto Rico, Nueva York y Panamá con éxitos como “Aquí Estoy, Ya Llegué”, “Por La Señal”, “Mi Libertad Eres Tú” y “Lejos De Ti”, Cortijo e Ismael regresaron al estudio de grabación para producir en 1967 el elepé Con Todos Los Hierros, por lo que en 2007 también se conmemoraron 40 años de su lanzamiento.

Con La Lupe en los coros y con los arreglos de Héctor de León, Cortijo e Ismael revolucionaron el ambiente con una docena de temas de actualidad temática y musical firmada por Hugo González, Justi Barretto, Bobby Capó, Lupe Yoli, Roberto Angleró, Neri Monsanto, José Dávila, el propio Ismael y su madre Margarita Rivera, conocida como Doña Margot.

El primer sencillo de 45 rpm colocado en circulación por Tico Records presentó en el primer lado el pegajoso mambo con montuno y bugalú “Arrecotín Arrecotán”, éxito con el cual Cortijo e Ismael apelaron a la juventud que aplaudía ritmos nuevos como el shing-a-ling y el jala jala.

Como versa su título, Cortijo e Ismael regresaron con “Todos Los Hierros”: con un arsenal de explosivos e irresistibles ritmos, como la guaracha, el guaguancó, la bomba y la plena.

El perfil romántico de Ismael se revela en el bolero “Déjala”, en cuya letra un hombre le aconseja a su amigo que desista de sus planes de conquista porque la mujer que ama le pertenece a él.

La sociología de Cortijo e Ismael enfoca en “El Negrito de Alabama” las vivencias del mulato que muere y cuando sube al Cielo le reclama a San Pedro su salvación porque se casó con una rubia y minutos después fue asesinado, en alusión implícita a la intolerancia, la violencia y los crímenes raciales que se cometían entonces, hechos denunciados con humor por Bobby Capó en torno a las denuncias en Birmingham, Alabama que en la década del 60 le costaron la vida al reverendo Martin Luther King.

Un saludo a la libertad bolivariana, rubricada por La Lupe con el título “Caracas Cuatricentenario”, da paso a la bomba “Calambre”, de Roberto Angleró, quien se queja de la sensación de adormecimiento en los pies cada vez que baila.

A rumba sepia y con Cortijo en el quinto, Ismael recuerda que es un tipo chévere en “Soy Buena Gente”, mientras dedica su canto a Changó y la emprende contra la gente que se dedica a vivir del prójimo y no comparte sus bienes.

El bolero “Amor Salvaje” desemboca en la plena “La Llaman Solita”. No falta un bugalú para la isla caribeña Curazao y tampoco el guaguancó sabroso “La Soledad”, que alude a sus días de prisión, estableciendo un paralelismo entre la frialdad de la cárcel con la indiferencia de un amor no correspondido.

Al final de la secuencia, la plena “Bombón De Canela”, de doña Margot, deja un sabor a nostalgia en el paladar porque meses después del lanzamiento de Con Todos Los Hierros, Ismael fundó en Nueva York su orquesta Los Cachimbos.

La cultura salsera no saboreó la melaza de Cortijo e Ismael hasta la memorable reunión efectuada en 1974, con un concierto en el Coliseo Roberto Clemente de Puerto Rico y la producción del álbum Juntos Otra Vez, que editó el sello Coco de Harvey Averne.

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