No Voy Al Festival
Ismael Miranda
La gran manzana estaba ardiendo con la música salsa en 1977. Fania Records había producido dos películas sobre el género, Our Latin Thing y Salsa. Fania All Stars estaba atravesando barreras globales coon presentaciones en países alrededor del mundo, desde África hasta Escandinavia. Las estaciones de radio comerciales en español comenzaban a tocar su música mientras el famoso disk jockey de WBLS, Frankie Crocker, tocaba varios éxitos de Fania All Stars. Mientras tanto, cantantes jóvenes como Ismael Miranda no la estaba pegando por cuenta propia, experimentando con una variedad de música bajo la sombrilla del sonido latino de Nueva York: la salsa.
Una estrella comenzaba a brillar, El Niño Bonito Miranda, como le llamaban, estaba familiarizado con las calles del bajo este de Nueva York donde se crió. Pero fue con la música de su isla natal, Puerto Rico, que dejó su marca. Después de cantar con algunas orquestas locales de bogaloo, Miranda comenzó a llamar la atención al ponerse al frente de la orquesta de Larry Harlow. Uno de los miembros más jóvenes de la Fania All Stars, cayó en el ambiente internacional de la música latina donde se zambulló como pez en el agua. Para el 1977, Fania no sólo estaba abriendo nuevos caminos con la expansión de la música, sino que estaba con las miras al gran público. Acuerdos de distribución con Columbia Records, temas que no sólo hablaban de las realidades de la pobreza en la calle sino también sobre mensajes políticos de virtud y valores humanos que estaban rompiendo las líneas de los partidos, mientras alianzas con la música pop, rock, romántica y extravagancias de grandes orquestas estaban todos viniendo al plato de la música de Fania.
“No Voy Al Festival” es un reflejo de esa realidad. Producido por Jorge Mollet (quien había colaborado con Harlow por su estilo distintivo), esta producción tiene un poquito de todo para todos los gustos de los amantes de la música latina. La balada “Piensas” tiene un estilo de orquesta grande con una distintiva guitarra clásica de rock flava, mientas “A México Con Amor” fusiona las líneas de trompeta del sur de la frontera con el son puertorriqueño campechano mapeye a un formato de baile rítmico bailable de guaguancó. ¿Qué tienen que ver estos dos diferentes países? Mucho. Puerto Rico no sólo está familiarizado con la música mexicana, sino con sus héroes del cine también ya que la industria de la cinematografía mexicana era la versión latina de Hollywood para mayoría de los hispanos de esa época.
“La Puerta Está Abierta” suena similar a un bolero en la grabación de Éste Es Ismael Miranda que también cuenta con la primera versión de Cipriano Armenteros que regresa en este CD como “Vuelve Cipriano”. Lo diferente de este CD es el cambio abrupto a un formato pop/rock antes de regresar a su canción de salsa suave.
“Tan Solo Cuento Con Eso” es otro éxito de baile en este CD. Con un ritmo acelerado y emocionante, este tema lo mantiene adivinando hasta que se resuelve en un coro de llamada y respuesta antes de que se vaya atenuando misteriosamente.
A pesar de que su introducción refleja ese estilo temprano de Richie Ray y Bobby Cruz, “Como Mi Pueblo” refleja la tendencia de la nueva canción en la isla que estaba apoderándose de los estudiantes durante los años 70. Escrito por Wilkins, quien se popularizó como cantante/cantautor por derecho propio, el tema es un tributo a la prosa y poesía de Puerto Rico.
En el estilo de balada de una gran orquesta, “Tú Me Abandonaste” cuenta con unas exquisitas trompetas. Con personajes como Ray Maldonado, Luis Perico Ortiz, Héctor Bomberito Zarzuela, Barry Rogers, Leopoldo Pineda, Reinaldo Jorge y Ronnie Cuber, no queda más nada que decir.
“Suavecito” y “Vuelve Cipriano” inmediatamente se convirtieron en éxitos de salones de baile. “Suavecito” en particular fue uno de los favoritos de los bailadores incorporando un verso poco convencional, o más muy creativo (ahora conocido como rap) mientras que “Vuelve Cipriano” fue un éxito en la radio.
El tener fe y paciencia es en efecto una virtud y en “Ten Fe” Miranda nos ofrece un gran tema bailable. Arreglado y producido fenomenalmente, este tema nos muestra que con un poquito de fe y mucha paciencia, puede ser un éxito igual de grande hoy como cualquiera de los grandes éxitos de salsa hoy en día. Ignorado en su tiempo, hoy “No Voy Al Festival” puede escucharse y apreciarse como la joya que originalmente fue creada para ser.
Créditos:
Ray Maldonado – Trompeta
Luis “Perico” Ortiz - Trompeta
Héctor “Bomberito” Zarzuela – Trompeta
Larry Moser – Trompeta
Barry Rogers – Trombón
Reinaldo Jorge – Trombón
Leopoldo Pineda – Trombón
Rony Kuber – Saxofón barítono
Oscar Hernández – Piano
Julio Romero – Bajo
Johnny Rodríguez - Bongós
Nicky Marrero – Batería
Frankie Rodríguez – Congas
Ismael Quintana – Percusión
Pablito Rosario – Percusión
Jorge Millet – Teclado
Harry Viggiano – Guitarra
Coro – Adalberto Santiago, Ismael Quintana, Rubén Blades
Productor – Ismael Miranda
Director Musical, Arreglista, Director – Jorge Millet
Grabación - La Tierra Sound Studios, New York
Ingeniero – Jon Fausty
Fotografía Del Album Original – Lee Marshall
Diseño del Álbum Original – Ron Levine
Dirección de Arte del Álbum Original– Elliot Sachs
Escrito por Aurora Flores
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