La Clave del Sabor
Ismael Miranda


El niño bonito de la salsa gorda, Ismael Miranda, se distingue por sí solo en esta grabación en solitario, donde nos trae lo mejor de Puerto Rico y Nueva York. Él ya se había hecho un nombre el mismo, al frente de la primera orquesta de Larry Harlow, al colaborar con los Fania All Stars y, luego, comenzando con su propia orquesta, La Revelación.

La Clave del Sabor saca al buenmozo cantante de su reputación de “papi chulo”, entregándonos más de una interpretación brillante, no sólo en su estilo al cantar, sino que también en la música que ha escogido, como se destaca en los dos temas de Curet-Alonso, Galera Tres y Para Ismael Rivera.

Un número oscuro, aunque profundo, sobre la injusticia del sistema judicial, Galera Tres habla en contra del abuso a los reclusos de parte del sistema y entre ellos. Un sentimiento callejero relajado “a caballo” de las calles de Nueva York, Galera Tres presenta un solo del tresero Nelson González, dando al número un sonido de metrópolis presidiaria al estilo Los Cachimbos. Arreglada por el maestro de grandes orquestas, Ray Santos, Miranda deja de lado su buena apariencia y cambia a puños ensangrentados, en esta oda a la vida matonesca.

Nueva York se vuelve hacia Puerto Rico en el tributo a Ismael Rivera, como en el arreglo de Luis García. Escuchen las armonías de las trompetas, el “wah-wah” del bajo de Cuevas, que sigue a la dicción rítmica de Miranda y el golpear de las congas de Milton Cardona. Un gran solo de trompeta de Luis “Perico” Ortiz hace de prefacio al coro tributo, que rinde homenaje al “cantante mayor” por abrir las puertas a Miranda.

Según sigue la historia, Harlow estaba buscando un vocalista para su naciente orquesta y estaba audicionando a “Maelo” para liderar en voz. Después de la audición, Maelo llamó a Harlow a un lado y le dijo que le iría mejor con el chico joven, porque el ya era un zorro viejo y estaría esperando hacer lo que más disfrutara. Ésa era la oportunidad que Miranda necesitaba. Años más tarde, cuando Maelo enfrentó tiempos difíciles, fue Miranda quien, luego, lo buscó para darle una mano. Un honor de los que erizan los pelos para Maelo, a quien Miranda llama una institución para los cantantes, el rey de la bomba y plena, un devoto del Cristo Negro y un patriota de la cultura puertorriqueña.

El tema de apertura, Rebeca es un número de salsa bailable, vivo, aunque de núcleo duro. El arreglo de García modela el de los inicios de Louie Ramírez, cuando el arreglador de los Fania All Stars comenzó a usar motivos de cuerdas sobre los bronces, refinando el sonido tropical “gorda”. “No me olvides”, grita Miranda a Rebeca con una voz que es fresca, limpia y clara, aunque un poco nasal, pero siempre en su punto con el tono y la improvisación.

Yo no me Vuelvo a Enamorar tienen un sentir lírico, muy de la isla, en este arreglo de Pedro L. Toledo. Un bello sonido, que utiliza cuerdas, sintetizador, cornos franceses y un toque inclinado hacia el r&b y el pop en el mambo; Miranda se compromete en su angustia a nunca volver a amar, porque, como dice en su canto, el amor es una mentira…como esta frase.

No te Voy a Dejar Ir (del mismo compositor que nos dijo que nunca volvería a amar) nos lleva de vuelta al mundo machista de la salsa. El arreglo de Luis Cruz sobre la historia de un chico que se aferra a su chica como un chicle, está en espera para que el bailarín aumente el frenesí, con crescendos que sacan chispas de los pies, mientras mueve el cuerpo.

Amigo Déjala, continua la misoginia con consejos masculinos, que incitan a su amigo a dejar a la mala mujer. El arreglo de Javier Vásquez regresa al estilo de los Cachimbos de fines de los sesenta, por los que fue famoso al escribir para Maelo. Los quiebres, las armonías entre las trompetas y los trombones, y el tres de Nelson, todo apunta al distintivo estilo Nueva York-Puerto Rico de Maelo. Intoxicante en su efecto narcótico.

Espiritú en Flor de Johnny Ortiz nos saca a relucir el estupor musical en una bomba de sonido liviano y bello. Con su letra refrescantemente dulce y cultural, esta bomba bailable nos lleva más cerca del género musical derivado del africano nativo, autóctono de Puerto Rico, en una forma que está más en línea con la salsa y el baile que con la investigación rigurosa.

Escrita por él mismo, Miranda se luce en el bolero, con arreglos de Carlos del Carpio, Mi Decisión. Un hermoso solo de trompeta de Ortiz, acompaña al sentimentalismo de las cuerdas, que aplauden la decisión del cantante de dejar de perseguir el amor no correspondido.

Rubén Blades hizo la letra y Louie Ramírez los arreglos de este número sobre la búsqueda de Miranda de una cura para el mal amor. Aunque me Duela tiene un sello Neoyorquino definido con líneas de bajo funky, bronces penetrantes y un motor polirrítmico que lo lleva a uno en “estilo a caballo” a los clubes en Nueva York, que eran suceso en ese momento.

La Clave del Sabor presenta lo mejor del sonido de las calles de Puerto Rico y Nueva York. Una producción que definió la carrera del “niño bonito” que salió de las calles de Nueva York para encontrar su destino en la Isla de Puerto Rico.

Creditos:

Productor - Ismael Miranda
Producer Ejecutivo - Jerry Masucci
Director Musical: Luis Garcia
Diseño Original Caratula – Ron Levine
Foto Original De Caratula – Luis Armando Ruiz


Luis Garcia – Arreglos “Rebeca”, “Para Ismael Rivera”, “Espiritu En Flor”
Ray Santos - Arreglos “Galera Tres”
Pedro L. Toledo – Arreglos “Yo No Me Vuelvo A Enamorar”
Luis Cruz - Arreglos “No Te Voy A Dejar Ir”
Javier Vazquez – Arreglos “Amigo Dejala”
Carlos del Carpio - Arreglos “Mi Decision”
Louie Ramirez - Arreglos “Aunque Me Duela”


Escrito por Aurora Flores
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