EL BAQUIN DE ANGELITOS NEGROS

"El Baquiné de Angelitos Negros" marca un punto de inflexión muy importante en la prolífica carrera de salsa de Willie Colón. Anunciado firmemente como un ícono de la salsa en 1977, el año en que este álbum fue lanzado originalmente, Colón ya estaba buscando caminos musicales alternativos.

Aunque en 1975 ya había bocetos de su enfoque orquestal, la verdad es que el mundo de la salsa aún no estaba listo para este álbum, considerado por muchos como el álbum que realmente patenta la modalidad de salsa sinfónica. La primera suite comienza con "Angustia Maternal", una orgía de cuerdas y sintetizadores ingeniosamente orquestada que se desarrolla más tarde, esta vez una orgía de batería dirigida por el virtuoso Gene Golden. "Camino Al Barrio" es un vehículo para el panameño Víctor Paz, considerado por muchos (incluido yo mismo) como el mejor trompetista principal en la historia de la música latina. La banda grande toma un descanso para "Son Guajira Del Encuentro", dando paso a una banda sonora cubana casi tradicional (conjunto), haciendo hincapié en la palabra casi justificada por la presencia de Alfredo de la Fe de Tipica 73 asumiendo la parte tradicional de la trompeta con su violín y el virtuoso Yomo Toro entregan aquí su dominio tradicional de su cuatro puertorriqueño personalizado en lugar de un tres cubano.

Los miembros restantes de este conjunto son Ernie Agosto en bongos (el líder de La Conspiración, esta banda grabando para Vaya Records bajo el ojo de Colón) y Raymond Orchart en claves. Yomo presenta la melodía principal "Angelitos Negros" sin acompañamiento. Más tarde, la sección rítmica de Luis Timbalito Romero, Milton Cardona, José Mangual Jr. y el baterista brasileño José Cigno lidera el ataque orquestal, la guinda del pastel proporcionado por el veterano virtuoso Bobby Porcelli, el mejor saxofonista de banda grande de Nueva York (para muchos, El mejor saxofonista alto de Nueva York, punto). "Cuatro por Tres" es un montuno travieso donde Colón cruza deliberadamente los patrones clave antes de dar paso a un espléndido solo de flauta del virtuoso panameño Mauricio Smith. Partiendo de una bomba sicá puertorriqueña, "Acuérdate" recupera la melodía principal de "Angelitos Negros", terminando la primera suite (y el lado A del álbum original). Second Suite comienza nuevamente con Toro presentando el tema principal "Angelitos Negros II"; sin embargo, la acción se detiene, cuando la trompeta solista de Paz presenta "Para Los Viejitos", prácticamente una repetición de "Acuérdate" al final. Si "El Baquiné de Angelitos Negros" alguna vez tuvo una pista única identificable, este es definitivamente "Apartamento 21", un vehículo para el enfoque melódico de Cardona en sus tres congas y su sorprendente interacción con su compañero de entrenamiento Mangual. "8th Avenue", esta canción más tarde retomó los créditos finales, recupera el coqueteo de Colón en 1975 con el funk. "8th Avenue" también funciona como el marco perfecto para Barry Rogers, el trombonista más influyente de la salsa y, apropiadamente, la persona que inspiró a un joven Colón a seguir una carrera con el instrumento que lo llevó a la fama. La suite termina con una nota festiva con Golden, Cigno, Romero, Cardona y Mangual liderando una comparsa tradicional para "El Baquiné", culminando en la alta moda con una rutina de 6/8 que se desvanece. Para aquellos que realmente tuvieron acceso a la versión en cassette de Fania de este álbum, podrían estar familiarizados con la toma de "El Baquiné" agregada de manera no deliberada, que aparece al final del lado B del cassette y completa con la parada real de la banda e incluso algunas charlas ligeramente audibles entre músicos. Mil novecientos noventa y siete fue quizás demasiado pronto para que el público de salsa dijera un esfuerzo solista sinfónico (y puramente instrumental) del maestro Colón, pero en todos los sentidos, este fue el momento adecuado.

De la misma manera que Miles Davis rompió descaradamente con su glorioso pasado para construir por sí solo el camino que otros seguirían después de su Bitches Brew, Colón decidió romper con su propio pasado glorioso y construir nuevos caminos en el mundo de la salsa ... otra vez . Vea este álbum como un gambito muy atrevido: un álbum que, aunque no está completamente comprendido en su momento de lanzamiento original, ha resistido con gracia la prueba del tiempo.

Créditos del álbum: Escrito, arreglado y producido - Willie Colón Fotos originales - Christopher Kogler y Adrian Mecer Notas originales - Humberto Cintrón Músicos: Willie Colón - Líder Marty Sheller - Director Ernie Agosto - Bongos (“Son Guajira Del Encuentro”) W. Sanford Allen - Violín Milton Cardona - Conga (solo “Apartamento 21”) Jose Cigno - Trap Drums Selwart R. Clarke - Violonchelo Alfredo De La Fe - Violín solo (“Son Guajira Del Encuentro”) Gene Golden - Percusión, Conga (solo “Angustia Maternal ”) Andy González - Bajo acústico (Baby) (“ Camino Al Barrio ”,“ Apartamento 21 ”) Rodgers Grant - Piano (“ 8th Avenue ”) Lewis Kahn - Trombón Kathryn Kienke - Violín Gloria Lanzarone - Violonchelo Tom Malone - Sintetizador Jose Mangual Jr. - Bongos (solo “Apartamento 21”) Eddy Martinez - Piano Yoko Matsuo - Violín Kermit Moore - Violín Alphonse Mouzon - Trap Drums (“8th Avenue”) Raymond Orchart - Percusión Victor Paz - Trompeta (solo “Camino Al Barrio” , “Para Los Viejitos”) Bob Porcelli - Saxofón Alto (s olo ”Angelitos Negros”), flauta Edward M. Rivera - Bajo eléctrico Mario Rivera - Saxo barítono Barry Rogers - Trombón (solo “8th Avenue”) Louis Romero - Timbales (solo “Apartamento 21”) Mauricio Smith - Piccolo y flauta (solo “Cuatro Por Tres”) Louis M. Soloff - Trompeta Yomo Toro - Guitarra y Cuatro (solos “Angelitos Negros”, “Son Guajira del Encuentro”)

Escrito por Thomas Muriel