INTO THE 80’S
TIPICA 73

Este álbum marca el fin de una era musical. A pesar de que la Típica 73 continuó presentándose en diferentes combinaciones, esta fue la última grabación de estudio que realizó la agrupación. En este trabajo, varios fenómenos interesantes sirven de presagio para el futuro de la orquesta.

Primero, la Típica continuó grabando canciones de compositores cubanos, popularizadas por orquestas aún basadas en Cuba. Sonny Bravo hasta llegó a grabar a Elmer Ferreira tocando “Tula” en su grabadora portátil cuando La Típica 73 visitó a Cuba. La agrupación también vio a Los Reyes del ’73 tocando “Llévatela” en ese mismo viaje.

Segundo, José Alberto, quién continuaría disfrutando de una carrera exitosa como solista durante los 1980’s y 90’s, asumió el liderato en escoger algunas de las canciones, una de las cuales fue un merengue. Algo irónico, porque en los 1980’s la escena de la música latina en NY cambiaría de salsa a merengue y luego a salsa romántica (en la cual el foco ha permanecido en el cantante y no los músicos).

Tercero, la orquesta introdujo varios artistas invitados para añadir texturas y sabores tradicionales a los arreglos. Sonny Bravo buscaba un sonido a lo Machito en canciones como “Chachagüere” y “Tula”. Igualmente Cortijo, Kako y Yomo Torro le añaden el sabor boricua a “A Pico y Pala.” En sus notas del álbum original, Tony Sabournin escribió que la Típica 73 siempre va hacia adelante pero tocando todas las bases: ” Típico… avant-garde… jazzy.” En 1982, Sabournin iguala el estilo musical de vanguardia de la Típica con el espíritu de los 80’s, pero lamentablemente los 1980’s no fueron tan de vanguardia.

Hoy en día en el 2006, la música latina es dominada por el reggaetón, y la Típica 73 se presenta en pocas ocasiones. Cuando la economía y el péndulo de los gustos musicales vuelva a recaer sobre la maestría de los músicos, los arreglos sólidos, la improvisación y la ejecución en grupo, entonces el legado de la Típica 73 por siempre brillará como un monumento musical para las próximas generaciones.

“Fascinación”. El arreglo de Oscar Hernández al estilo del jazz muestra la instrumentación y acercamiento único de la orquesta. Bravo libera una tremendo solo de piano y la orquesta sonea de principio a fin.

“Tula.” Este gran songo (con un gran coro también) se dispara a la estratosfera con el arreglo moderno de Sonny Bravo y el solo de Alfredo de la Fé, con sus wah-wah salvajes y cargado de eco. El solo de flauta de Taco lo trae todo de nuevo a casa y luego la orquesta lo completa.

“El Humito.” Como dice Canario, la Típica 73 en-merengada, pero es mucho más que eso. Ya terminando el arreglo, la orquesta rompe en palo, un estilo de música típica de la República Dominicana que sólo recientemente ha adquirido popularidad en los últimos años. ¿Qué más visionario que esto?

“Chachagüere.” El arreglo de Sonny Bravo es sabor y harmonía como tiene que ser, mientras que la ejecución de la orquesta es una lección en sentido musical y desempeño. Escucha como el violín de Alfredo de la Fé trabaja con el piano y luego con los vientos.

“La Igualdad.” La Típica 73 siempre evitó discutir de política en sus canciones, dejando que la música fuera la que hablara, pero “La Igualdad” ofrece una declaración política poco usual. José Febles es uno de los arreglistas favoritos de Sonny Bravo y es fácil escuchar porqué.

“Gladys y Manolo.” El arreglo de Eddy Martínez alude al danzón y se mueve hacia el songo, aprovechando todos los colores de la agrupación, borrando las fronteras entre charanga, conjunto y orquesta. Nicky Marrero entrega un solo hermoso, bien típico.

“A Pico y Pala.” Bomba puertorriqueña a la Típica 73. ¿Quién mejor para echarle a la mezcla que a Cortijo, Kako y Yomo Torro? René López se destaca en un dulce solo de trompeta que demuestra su voz sin igual. Escucha como los tambores le responden.

“Llévatela.” Este arreglo de Luis Perico Ortiz ofrece otra oportunidad para que la orquesta entera se luzca. Antes de su solo majestuoso, el violín de Alfredo de la Fé sirve como un tres tocando guajeos con Sonny Bravo. El montuno en clave mayor brevemente se transforma a una clave menor propulsando a la orquesta a otro nivel de sabrosura. Escucha con atención la voz alta de Néstor Sánchez en la harmonía de dos partes de la melodía.


Créditos:

Sonny Bravo, John Rodríguez Jr. - Líderes
José Alberto “El Canario” - Maracas
Sonny Bravo - Piano
Alfredo De La Fé - Violín de Cinco Cuerdas
José Grajales - Congas
René López - Trompeta Principal
Nicky Marrero - Percusión
Dick “Taco” Meza - Flauta, Saxofón Tenor
David Pérez - Bajo
Mario Rivera - Saxofón Barítono, Saxofón Soprano
John Rodríguez, Jr. - Bongó, Güiro
Lionel Sánchez - Trompeta

Cantante Principal - José Alberto “El Canario”
Coro - Felo Barrio, Jeanette Rodríguez, Sonny Bravo, Néstor Sánchez
Roberto Rodríguez, Roberto Torres

Invitados:
Mario Bauzá - Saxofón Alto (“Tula”, “Chachagüere”)
Rafael Cortijo y Kako - Congas (“A Pico y Pala”)
Andy González - Bajo (“Fascinación”)
Rubén “Cachete” Maldonado – Batá (“Tula”, “Llévatela”)
Yomo Toro - Cuatro (“A Pico Y Pala”)
Roger Squitero - Percusión Brasileña (“Llévatela”)
Wilfredo Vélez - Saxofón Carítono (“Fascinación”, “A Pico y Pala”)

Sección Rítmica de Merengue:
José Alberto - Palos
Rosendo “Papo” Burgos - Conga
José “Chifo” Mercedes - Güira
José Antonio Pena - Tambora
John Rodríguez Jr. - Conga
Silvio Sibonilla - Conga

Productor - John Rodríguez, Jr.
Director de Grabación - Sonny Bravo
Ingenieros de Grabación - Irv Greenbaum, Alfredo Li, Mario Salvati
Arreglos - Oscar Hernández (“Fascinación”), Sonny Bravo (“Tula”, “Chachagüere”), Carlos Lalane (“El Humito”), José Febles (“La Igualdad”), Eddy Martínez y Típica 73 (“Gladys y Manolo”), Típica 73 (“A Pico Y Pala”), Luís “Perico” Ortiz (“Llévatela”)

Director de Escenario - Alex Cruz (Apache)
Concepto de Portada Original - José Grajales
Diseño Gráfico del Album Original - John Vogel
Fotografía del Album Original - Frank Kolleogy



Escrito por Benjamin Lapidus, Ph.D.
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