Una vez tome este paseo, podrá sentir, oler y saborear el sabor de Puerto Rico. Un amante de la vida, las mujeres y la canción, el sonero mayor, Ismael Maelo Rivera, junto con su compadre Rafael Cortijo, cambió el sonido popular de la música afrocaribeña. El uso del tres por Mario Hernández en el tema de apertura da la sensación de una mezcla entre música country y blues que lo hace sentirse como si estuviera paseándose por valles frondosos, continuando con las cuerdas floridas de los acordes y arpegios de una guitarra muy diestra a través de toda la grabación.

“De Todas Maneras Rosas” es una oda afectiva a la mujer con la fragancia y la diversidad de las flores como una metáfora de la mujer, además de un regalo y una rama de un olivo. De la pluma de Tite Curet Alonso, Maelo hace referencia a la distintas costumbres y ocasiones para traerle flores a la mujeres antes de llevarnos de regreso a Panamá. En este punto, nos transporta al pueblo donde su amiga Rosa Bonilla tenía su bar. Rosa, mejor conocida como Rosa Negra, Rosa atrevida, Rosa con la sonrisa Colgate, Rosa que se ríe, es un personaje que rebasa los confines de la realidad quien portaba un revolver y entretenía a sus clientes militares mientras atendía su bar.

“Hola”, una guaracha sabrosa y relajada transmite una nostalgia que abraza suavemente al tenor que hace que Maelo sea tan encantador, a pesar de que ya se puede sentir su voz haciéndose más profunda a través de la grabación. La misma melodía fue grabada como una rumba-guaguancó más tarde ese año por Marvin Santiago en el elepé Afuera de Bobby Valentín con un estilo completamente diferente a éste romántico.

¿Qué es Maelo sin una bomba? Con esta bomba, el gran sonero mayor obtuvo muchas críticas de un joven movimiento estudiantil que estaba cambiando. Con todos los maravillosos temas que Bobby Capó ha escrito, nadie está seguro de qué fue lo que lo llevó a escribir éste; tal vez una manera de afirmar sus raíces de macho. “Si Te Cojo”, bastante literalmente, amenaza a las mujeres con palizas si no cumplen con sus deberes como ama de casa, cocinera y sirvienta. Todo esto dentro de un contexto de un macho exigente con un apetito sexual como recompensa. No es muy atractivo.

Maelo vuelve para cantar sobre el sabroso son que sólo él canta en su propio estilo único. Coreando a las deidades africanas, sus yembelecuyeyes hacen un eco desde la pared de sonido que ya está por encima antes de que la orquesta comience su mambo.

De la pluma del compositor Johnny Ortiz nace esta bomba sobre el Cristo Negro en Portobelo, Panamá, donde Maelo hizo sus peregrinaciones anuales cada 21 de Octubre. “El Mesías”, detalla los 27 kilómetros que Maelo y otros seguidores caminan para llegar a la Iglesia de San Felipe en el pueblo costanero donde miles se reunían para hacer promesas al santo de los pobres y olvidados. Este viaje mantuvo a Maelo lejos de la heroína por 16 años. Clamando con folclor como su niña Janet y su guía El Cholo, “El Mesías” narra un relato espiritual de la estadía del sonero mayor.

“Mi Música” describe a la perfección el estilo del sonero. Casi una explicación para añadir una bomba como ”Si Te Cojo”, aquí él no pide disculpas por no ser políticamente incorrecto o tener inclinaciones izquierdistas o derechistas. Su música viene del centro de la percusión, percusión verdadera. El toca y canta salsa, bolero calipso y una bomba y plena con ritmo.

“Profesión Esperanza” nos lleva de vuelta a la Isla del Encanto describiendo, desde lo más profundo del alma y orgullo de Maelo, la belleza y la poesía de Puerto Rico. Llevando la cuenta de la gente y los lugares que visita durante su estadía, este tema de Alonso va de la salsa a la bomba de la misma manera que los niños van de sus juguetes a los caramelos. Fluye a la perfección.

“La Oportunidad” es un número bailable con mucho sabor y pasos de baile que se envuelven en la voz y versos de Maelo en un formato musical juguetón, rítmico y alegre. Con un coro compuesto por Tito Allen, Rubén Blades, Adalberto Santiago y Sammy Ayala, no hay quién se equivoque.

¡Yemayá!

Créditos:

Javier Vásquez - Piano
Elpidio Vázquez - Bajo
Mario Hernández - Tres
Héctor “Bomberito” Zarzuela - Trompeta
Manolín González – Saxofón
Jerry Chamberlain – Trombón
Juan C. Ross - Conga
Vitín González – Bongó
Carlos Malcom - Timbal
Sammy Ayala - Percusión

Coros - Tito Allen, Rubén Blades, Adalberto Santiago, Sammy Ayala

Productor - Ismael Rivera, Louie Ramírez
Grabado en - La Tierra Sound Studios, New York
Ingenieros - Gretchen Zoeckler, Irv Greenbaum
Remezclado - Jon Fausty
Arreglos - Javier Vázquez
Fotografía del Álbum Original - Caren Golden
Diseño del Álbum Original - Ron Levine
Dirección del Álbum Original - Elliot Sachs



Escrito por Aurora Flores

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